魏书 志第十四　乐五

气质初分，声形立矣。

圣者因天然之有，为入用之物；缘喜怒之心，设哀乐之器。

蒉桴苇龠，其来自久。

伏羲弦琴，农皇制瑟，垂钟和磬，女娲之簧，随感而作，其用稍广。

轩辕桴阮瑜之管，定小一之律，以成《咸池》之美，次以《六茎》、《五英》、《大章》、《韶》、《夏》、《护》、《武》之属，圣人所以移风易俗也。

故在《易》之《豫》，义明崇德。

《书》云："诗言志，歌咏言，声依永，律和声，八音克谐，神人以和。"

《周礼》圜钟为宫，黄钟为角，太蔟为征，沽洗为羽，雷鼓、雷鼗，孤竹之管，云和之琴瑟，《云门》之舞，奏之六变，天神可得而降矣；函钟为宫，太蔟为角，沽洗为征，南吕为羽，灵鼓、灵鼗，孙竹之管，空桑之琴瑟，《咸池》之舞，奏之八变，地示可得而礼矣；黄钟为宫，大吕为角，太蔟为征，应钟为羽，路鼓、路鼗，阴竹之管，龙门之琴瑟，《九德》之歌，《九召》之舞，奏之九变，人鬼可得而礼矣。

此所以协三才，宁万国也。

凡音，宫为君，商为臣，角为民，征为事，羽为物，五者不乱则无帖滞之音。

宫乱则荒，其君骄；商乱则陂，其官坏；角乱则忧，其民怨；征乱则哀，其事勤；羽乱则危，其财匮。

奸声感人，逆气应之，逆气成象而淫乐兴焉；正气感人，顺气应之，顺气成象而和乐兴焉。

先王耻其乱，故制雅颂之声以道之，使其声足乐而不流，使其文足论而不息，使其曲直、繁瘠、廉肉、节奏足以感动人之善心而已，不使放心邪气得接焉。

乐在宗庙之中，君臣上下同听之，莫不和敬；在族长乡里之中，长幼同听之，莫不和顺；闺门之内，父子兄弟同听之，莫不和亲。

又有韎昧任禁之乐，以娱四夷之民。

斯盖立乐之方也。

三代之衰，邪音间起，则有烂漫靡靡之乐兴焉。

周之衰也，诸侯力争，浇伪萌生，淫慝滋甚，竞其邪，忘其正，广其器，蔑其礼，或奏之而心疾，或撞之不令。

晋平公闻清角而颠陨，魏文侯听古雅而眠睡，郑、宋、齐、卫，流宕不反，于是正乐亏矣。

大乐感于风化，与世推移，治国之音安以乐，亡国之音哀以思，随时隆替，不常厥声。

延陵历听诸国，盛衰必举，盖所感者著，所识者深也。

乐之崩矣，秦始灭学，经亡义绝，莫采其真。

人重协俗，世贵顺耳，则雅声古器几将沦绝。

汉兴，制氏但识其铿锵鼓舞，不传其义，而于郊庙朝廷，皆协律新变，杂以赵、代、秦、楚之曲，故王禹、宋晔上书切谏，丙强、景武显著当时，通儒达士所共叹息矣。

后汉东平王苍总议乐事，颇有增加，大抵循前而已。

及黄巾、董卓以后，天下丧乱，诸乐亡缺。

魏武即获杜夔，令其考会古乐，而柴玉、左延年终以新声宠爱。

晋世荀勖典乐，与郭夏宋识之徒共加研集，谓为合古，而阮咸讥之。

金行不永，以至亡败，哀思之来，便为验矣。

夫大乐与天地同和，苟非达识至精，何以体其妙极。

自汉以后，舞称歌名，代相改易，服章之用，亦有不同，斯则不袭之义也。

永嘉已下，海内分崩，伶官乐器，皆为刘聪、石勒所获，慕容俊平冉闵，遂克之。

王猛平鄴，入于关右。

苻坚既败，，长安纷扰，慕容永之东也，礼乐器用多归长子，及垂平永，并入中山。

自始祖内和魏晋，二代更致音伎；穆帝为代王，愍帝又进以乐物；金石之器虽有未周，而弦管具矣。

逮太祖定中山，获其乐县，既初拨乱，未遑创改，因时所行而用之。

世历分崩，颇有遗失。

天兴元年冬，诏尚书吏部郎邓渊定律吕，协音乐。

及追尊皇曾祖、皇祖、皇考诸帝，乐用八佾，舞《皇始》之舞。

《皇始舞》，太祖所作也，以明开大始祖之业。

后更制宗庙。

皇帝入庙门，奏《王夏》太祝迎神于庙门，奏迎神曲，犹古降神之乐；干豆上奏登歌，犹古清庙之乐；曲终，下奏《神祚》，嘉神明之飨也；皇帝行礼七庙，奏《陛步》，以为行止之节；皇帝出门，奏《总章》，次奏《八佾舞》，次奏送神曲。

又旧礼：孟秋祀天西郊，兆内坛西，备列金石，乐具，皇帝入兆内行礼，咸奏舞《八佾》之舞；孟夏有事于东庙，用乐略与西郊同。

太祖初，冬至祭天于南郊圜丘，乐用《皇矣》，奏《云和》之舞，事讫，奏《维皇》，将燎；夏至祭地祇于北郊方泽，乐用《天祚》，奏《大武》之舞。

正月上日，飨群臣，宣布政教，备列宫悬正乐，兼奏燕、赵、秦、吴之音，五方殊俗之曲。

四时飨会亦用焉。

凡乐者乐其所自生，礼不忘其本，掖庭中歌《真人代歌》，上叙祖宗开基所由，下及君臣废兴之迹，凡一百五十章，昏晨歌之，时与丝竹合奏。

郊庙宴飨亦用之。

六年冬，诏太乐、总章、鼓吹增修杂伎，造五兵、角牴、麒麟、凤皇、仙人、长蛇、白象、白虎及诸畏兽、鱼龙、辟邪、鹿马仙车、高絙百尺、长桥、缘橦、跳丸、五案以备百戏。

大飨设之于殿庭，如汉晋之旧也。

太宗初，又增修之，撰合大曲，更为钟鼓之节。

世祖破赫连昌，获古雅乐，及平凉州，得其伶人、器服，并择而存之。

后通西域，又以悦般国鼓舞设于乐署。

高宗、显祖无所改作。

诸帝意在经营，不以声律为务，古乐音制，罕复传习，旧工更尽，声曲多亡。

太和初，高祖垂心雅古，务正音声。

时司乐上书，典章有阙，求集中秘群官议定其事，并访吏民，有能体解古乐者，与之修广器数，甄立名品，以谐八音。

诏"可"。

虽经众议，于时卒无洞晓声律者，乐部不能立，其事弥缺。

然方乐之制及四夷歌舞，稍增列于太乐。

金石羽旄之饰，为壮丽于往时矣。

五年，文明太后、高祖并为歌章，戒劝上下，皆宣之管弦。

七年秋，中书监高允奏乐府歌词，陈国家王业符瑞及祖宗德美，又随时歌谣，不准古旧，辨雅、郑也。

十一年春，文明太后令曰："先王作乐，所以和风改俗，非雅曲正声不宜庭奏。 可集新旧乐章，参探音律，除去新声不典之曲，裨增钟县铿锵之韵。"

十五年冬，高祖诏曰："乐者所以动天地，感神祇，调阴阳，通人鬼。 故能关山川之风，以播德于无外。 由此言之，治用大矣。 逮乎末俗陵迟，正声顿废，多好郑卫之音以悦耳目，故使乐章散缺，伶官失守。 今方厘革时弊，稽古复礼，庶令乐正雅颂，各得其宜。 今置乐官，实须任职，不得仍令滥吹也。"

遂简置焉。

十六年春，又诏曰："礼乐之道，自古所先，故圣王作乐以和中，制礼以防外。 然音声之用，其致远矣，所以通感人神，移风易俗。 至乃《箫韶》九奏，凤皇来仪；击石拊石，百兽率舞。 有周之季，斯道崩缺，故夫子忘味于闻《韶》，正乐于返鲁。 逮汉魏之间，乐章复阙，然博采音韵，粗有篇条。 自魏室之兴，太祖之世尊崇古式，旧典无坠。 但干戈仍用，文教未淳，故令司乐失治定之雅音，习不典之繁曲。 比太乐奏其职司，求与中书参议。 览其所请，愧感兼怀。 然心丧在躬，未忍阙此。 但礼乐事大，乃为化之本，自非通博之才，莫能措意。 中书监高闾器识详富，志量明允，每间陈奏乐典，颇体音律，可令与太乐详采古今，以备兹典。 其内外有堪此用者，任其参议也。"

闾历年考度，粗以成立，遇迁洛不及精尽，未得施行。

寻属高祖崩，未几，闾卒。

先是，闾引给事中公孙崇共考音律，景明中，崇乃上言乐事。

正始元年秋，诏曰："太乐令公孙崇更调金石，燮理音准，其书二卷并表悉付尚书。 夫礼乐之事，有国所重，可依其请，八座已下、四门博士以上此月下旬集太乐署，考论同异，博采古今，以成一代之典也。"

十月，尚书李崇奏："前被旨敕，以兼太乐令公孙崇更调金石，并具书表付外考试，登依旨敕以去。 八月初，诣署集议。 但六乐该深，五声妙远。 至如仲尼渊识，故将忘味；吴札善听，方可论辨。 自斯已降，莫有详之。 今既草创，悉不穷解，虽微有诘论，略无究悉。 方欲商榷淫滥，作范将来，宁容聊尔一试，便垂竹帛。 今请依前所召之官并博闻通学之士更申一集，考其中否，研穷音律，辨括权衡。 若可施用，别以闻请。"

制"可"。

时亦未能考定也。

四年春，公孙崇复表言："伏惟皇魏龙跃凤举，配天光宅。 世祖太武皇帝革静荒嵎，廓宁宇内，凶丑尚繁，戎轩仍动，制礼作乐，致有阙如。 高祖孝文皇帝德钟后仁之期，道协先天之日，顾《云门》以兴言，感《箫韶》而忘味。 以故中书监高闾博识明敏，文思优洽，绍踪成均，实允所寄。 乃命闾广程儒林，究论古乐，依据《六经》，参诸国志，错综阴阳，以制声律。 钟石管弦，略以完具，八音声韵，事别粗举。 值迁邑崧瀍，未获周密，五权五量，竟不就果。 自尔迄今，率多褫落，金石虚悬，宫商未会。 伏惟陛下至圣承天，纂戎鸿烈，以金石未协，诏臣缉理。 谨即广搜秬黍，选其中形，又采梁山之竹，更裁律吕，制磬造钟，依律并就。 但权量差谬，其来久矣，顷蒙付并州民王显进所献古铜权，稽之古范，考以今制，钟律准度，与权参合。 昔造犹新，始创若旧，异世同符，如合规矩。 乐府先正声有《王夏》、《肆夏》、登歌、《鹿鸣》之属六十余韵，又有《皇始》、《五行》、《勺舞》。 太祖初兴，置《皇始》之舞，复有吴夷、东夷、西戎之舞。 乐府之内，有此七舞。 太和初，郊庙但用《文始》、《五行》、《皇始》三舞而已。 窃惟周之文武，颂声不同；汉之祖宗，庙乐又别。 伏惟皇魏四祖、三宗，道迈隆周，功超鸿汉，颂声庙乐，宜有表章，或文或武，以旌功德。 自非懿望茂亲、雅量渊远、博识洽闻者其孰能识其得失。 卫军将军、尚书右仆射臣高肇器度淹雅，神赏入微，淹赞大猷，声光海内，宜委之监就，以成皇代典谟之美。 昔晋中书监荀勖前代名贤，受命成均，委以乐务，崇述旧章，仪刑古典，事光前载，岂远乎哉。 又先帝明诏，内外儒林亦任高闾申请。 今之所须，求依前比。"

世宗知肇非才，诏曰："王者功成治定，制礼作乐，以宣风化，以通明神，理万品，赞阴阳，光功德，治之大本，所宜详之。 可令太常卿刘芳亦与主之。"

永平二年秋，尚书令高肇，尚书仆射、清河王怿等奏言："案太乐令公孙崇所造八音之器并五度五量，太常卿刘芳及朝之儒学，执诸经传，考辨合否，尺寸度数悉与《周礼》不同。 问其所以，称必依经文，声则不协，以情增减，殊无准据。 窃惟乐者皇朝治定之盛事，光赞祖宗之茂功，垂之后王。 不刊之制，宜宪章先圣，详依经史。 且二汉、魏、晋历诸儒哲，未闻器度依经，而声调差谬。 臣等参议，请使臣芳准依《周礼》更造乐器，事讫之后，集议并呈，从其善者。"

诏"可"。

芳上尚书言："词乐谐音，本非所晓，且国之大事，亦不可决于数人。 今请更集朝彦，众辨是非，明取典据，资决元凯，然后营制。"

肇及尚书邢峦等奏许，诏"可"。

于是芳主修营。

时扬州民张阳子、义阳民儿凤鸣、陈孝孙、戴当千、吴殿、陈文显、陈成等七人颇解雅乐正声，《八佾》、文武二舞、钟声、管弦、登歌声调，芳皆请令教习，参取是非。

永平三年冬，芳上言："观古帝王，罔不据功象德而制舞名及诸乐章，今欲教文武二舞，施之郊庙，请参制二舞之名。 窃观汉魏已来，鼓吹之曲亦不相缘，今亦须制新曲，以扬皇家之德美。"

诏芳与侍中崔光、郭祚，黄门游肇、孙惠蔚等四人参定舞名并鼓吹诸曲。

其年冬，芳又上言："臣闻乐者，感物移风，讽氓变俗，先王所以教化黎元，汤武所以阙一版改章功德。 晋氏失政，中原纷荡。 刘石以一时奸雄，跋扈魏赵；苻姚以部帅强豪，趑趄关辅。 于是礼坏乐隳，废而莫理。 大魏应期启运，奄有万方，虽日不暇给，常以礼乐为先。 古乐亏阙，询求靡所，故顷年以来，创造非一，考之经史，每乖典制。 遂使铿锵之礼，未备于效庙；鼓舞之式，尚阙于庭陛。 臣忝官宗伯，礼乐是司，所以仰惭俯愧，不遑宁处者矣。 自献春被旨，赐令博采经传，更制金石，并教文武二舞及登歌、鼓吹诸曲。 今始校就，谨依前敕，延集公卿并一时儒彦讨论终始，莫之能异。 谨以申闻，请与旧者参呈。 若臣等所营形合古制，击拊会节，元日大飨，则须陈列。 既岁聿云暮，三朝无远，请共本曹尚书及郎中部率呈试。 如蒙允许，赐垂敕判。"

诏曰："舞可用新，余且仍旧。"

鼓吹杂曲遂寝焉。

初，御史中尉元匡与芳等竞论钟律。

孝明帝熙平二年冬，匡复上言其事，太师、高阳王雍等奏停之。

先是，有陈仲儒者自江南归国，颇闲乐事，”请依京房，立准以调八音。

神龟二年夏，有司问状。

仲儒言：

前被符，问："京房准定六十之律，后虽有存，晓之者鲜。 至熹平末，张光等犹不能定弦之急缓，声之清浊。 仲儒授自何师，出何典籍而云能晓？"但仲儒在江左之日，颇授琴，文尝览司马彪所撰《续汉书》，见京房准术，成数昞\然，而张光等不能定。

仲儒不量庸昧，窃有意焉。

遂竭愚思，钻研甚久。

虽未能测其机妙，至于声韵，颇有所得。

度量权历，出自黄钟，虽造管察气，经史备有，但气有盈虚，黍有巨细，差之毫厘，失之千里。

自非管应时候，声验吉凶，则是非之原，谅亦难定。

此则非仲儒浅识所敢闻之。

至于准者，本以代律，取其分数，调校乐器，则宫商易辨。

若尺寸小长，则六十宫商相与微浊；若分数加短，则六十征羽类皆小清。

语其大本，居然微异。

至于清浊相宣，谐会歌管，皆得应合。

虽积黍验气，取声之本，清浊谐会，亦须有方。

若闲准意，则辨五声清浊之韵；若善琴术，则知五调调音之体。

参此二途，以均乐器，则自然应和，不相夺伦。

如不练此，必有乖谬。

案后汉顺帝阳嘉二年冬十月，行礼辟雍，奏应钟，始复黄钟作乐，器随月律。

是为十二之律必须次第为宫，而商角征羽以类从之。

寻调声之体，宫商宜浊，征羽用清。

若公孙崇止以十二律声，而云还相为宫，清浊悉足，非唯未练五调调器之法，至于五声次第，自是不足。

何者？黄钟为声气之元，其管最长，故以黄钟为宫，太蔟为商，林钟为征，则宫征相顺。

若均之八音，犹须错采众声，配成其美。

若以应钟为宫，大吕为商，蕤宾为徽，则徽浊而宫清，虽有其韵，不成音曲。

若以夷则为宫，则十二律中唯得取中吕为征，其商角羽并无其韵。

若以中吕为宫，则十二律内全无所取。

何者？中吕为十二之穷，变律之首。

依京房书，中吕为宫，乃以去灭为商，执始为征，然后方韵。

而崇乃以中吕，犹用林钟为商，黄钟为征，何由可谐？仲儒以调和乐器，文饰五声，非准不妙。

若如严嵩父子，心赏清浊，是则为难。

若依案见尺作准，调弦缓急，清浊可以意推耳。

但音声精微，史传简略，旧《志》唯云准形如瑟十三弦，隐间九尺，以应黄钟九寸，调中一弦，令与黄钟相得。

案尽以求其声，遂不辨准须柱以不？柱有高下，弦有粗细，余十二弦复应若为？致令揽者望风拱手。

又案房准九尺之内为一十七万七千一百四十七分，一尺之内为万九千六百八十三分，又复十之，是为于准一寸之内亦为万九千六百八十三分。

然则于准一分之内，乘为二十分，又为小分，以辨强弱。

中间至促，虽复离朱之明，犹不能穷而分之。

虽然仲儒私曾考验，但前却中柱，使入准常尺分之内，则相生之韵已自应合。

分数既微，器宜精妙。

其准面平直，须如停水；其中弦一柱，高下须与二头临岳一等，移柱上下之时，不使离弦，不得举弦。

又中弦粗细，须与琴宫相类。

中弦须施轸如琴，以轸调声，令与黄钟一管相合。

中弦下依数尽出六十律清浊之节。

其余十二弦，须施柱如筝。

又凡弦皆须豫张，使临时不动，即于中弦案尽一周之声，度著十二弦上。

然后依相生之法，以次运行，取十二律之商征。

商征既定，又依琴五调调声之法，以均乐器。

其瑟调以宫为主，清调以商为主，平调以官为主。

五调各以一声为主，然后错采众声以文饰之，方如锦绣。

上来消息调准之方并史文所略，出仲儒所思。

若事有乖此，声则不和。

仲儒寻准之分数，精微如彼，定弦缓急，艰难若此。

而张光等亲掌其事，尚不知藏中有准。

既未识其器，又焉能施弦也？且燧人不师资而习火，延寿不束脩以变律，故云"知之者欲教而无从，心达者体知而无师"。

苟有一毫所得，皆关心抱，岂必要经师授然后为奇哉！但仲儒自省肤浅，才非一足，正可粗识音韵，才言其理致耳。

时尚书萧宝夤奏言："金石律吕，制度调均，中古已来鲜或通晓。 仲儒虽粗述书文，颇有所说，而学不师授，云出己心；又言旧器不任，必须更造，然后克谐。 上违成敕用旧之旨，辄持己心，轻欲制作。 臣窃思量，不合依许。"

诏曰："礼乐之事，盖非常人所明，可如所奏。"

正光中，侍中、安丰王延明受诏监修金石，博探古今乐事，令其门生河间信都芳考算之。

属天下多难，终无制造。

芳后乃撰延明所集《乐说》并《诸器物准图》二十余事而注之，不得在乐署考正声律也。

普泰中，前废帝诏录尚书长孙稚、太常卿祖莹营理金石。

永熙二年春，稚、莹表曰：

臣闻安上治民莫善于礼，移风易俗莫善于乐。

《易》曰："先王以作乐崇德，殷荐之上帝，以配祖考。"

《书》曰："戛击鸣球，拊搏琴瑟以咏，祖考来格。"

诗言志，律和声，敦叙九族，平章百姓，天神于焉降歆，地祇可得而礼。

故乐以象德，舞以象功，干戚所以比其形容，金石所以发其歌颂，荐之宗庙则灵祇飨其和，用之朝廷则君臣协其志，乐之时义大矣哉！虽复沿革异时，晦明殊位，周因殷礼，百世可知也。

太祖道武皇帝应图受命，光宅四海，义合天经，德符地纬，九戎荐举，五礼未详。

太宗、世祖重辉累耀，恭宗、显祖诞隆丕基，而犹经营四方，匪遑制作。

高祖孝文皇帝承太平之绪，纂无为之运，帝图既远，王度惟新。

太和中命故中书监高闾草创古乐，闾寻去世，未就其功。

闾亡之后，故太乐令公孙崇续修遗事，十有余载，崇敷奏其功。

时太常卿刘芳以崇所作，体制差舛，不合古义，请更修营，被旨听许。

芳又厘综，久而申呈。

时故东平王元匡共相论驳，各树朋党，争竞纷纶，竟无底定。

及孝昌已后，世属艰虞，内难孔殷，外敌滋甚。

永安之季，胡贼入京，燔烧乐库，所有之钟悉毕贼手，其余磬石，咸为灰烬。

普泰元年，臣等奉敕营造乐器，责问太乐前来郊丘悬设之方，宗庙施安之分。

太乐令张干龟答称芳所造六格：北厢黄钟之均，实是夷则之调，其余三厢，宫商不和，共用一笛，施之前殿，乐人尚存；又有沽洗、太蔟二格，用之后宫，检其声韵，复是夷则，于今尚在。

而芳一代硕儒，斯文攸属，讨论之日，必应考古，深有明证。

干龟之辨，恐是历岁稍远，伶官失职。

芳久殂没，遗文销毁，无可遵访。

臣等谨详《周礼》，分乐而序之。

凡乐：圜钟为宫，黄钟为角，太蔟为征，姑洗为羽，若乐六变，天神可得而礼；函钟为宫，太蔟为角，姑洗为征，南吕为羽，若乐八变，地示可得而礼；黄钟为宫，大吕为角，太蔟为征，应钟为羽，若乐九变，人鬼可得而礼。

至于布置，不得相生之次，两均异宫，并无商声，而同用一征。

《书》曰："于予击石拊石，百兽率舞，八音克谐，神人以和。 计五音不具，则声岂成文；七律不备，则理无和韵。 八音克谐，莫晓其旨。 圣道幽玄，微言已绝，汉魏已来，未能作者。 案《春秋》鲁昭公二十年，晏子言于齐侯曰：“先王之济五味、和五声也，以平其心，成其政也。 声亦如味，一气、二体、三类、四物、五声、六律、七音、八风、九歌以相成也。"

服子慎《注》云："黄钟之均，黄钟为宫，太蔟为商，姑洗为角，林钟为征，南吕为羽，应钟为变宫，蕤宾为变征。 一悬十九钟，十二悬二百二十八钟，八十四律。"

即如此义，乃可寻究。

今案《周礼》小胥之职，乐悬之法，郑注云："钟磬编县之，二八十六枚。"

汉成帝时，犍为郡于水滨得古磬十六枚献呈，汉以为瑞，复依《礼图》编悬十六。

去正始中，徐州薛城送玉磬十六枚，亦是一悬之器。

检太乐所用钟、磬，各一悬十四，不知何据。

魏侍中缪袭云：《周礼》以六律、六同、五声、八音、六舞大合乐以致鬼神。

今之乐官，徒知古有此制，莫有明者。

又云：乐制既亡，汉成谓《韶武》、《武德》、《武始》、《大钧》可以备四代之乐。

奏黄钟，舞《文始》，以祀天地；奏太蔟，舞《大武》，以祀五郊、明堂；奏姑洗，舞《武德》，巡狩以祭四望山川；奏蕤宾，舞《武始》、《大钧》以祀宗庙。

祀圜丘、方泽，群庙祫祭之时则可兼舞四代之乐。

汉亦有《云翘》、《育命》之舞，罔识其源，汉以祭天。

魏时又以《云翘》兼祀圜丘天郊，《育命》兼祀方泽地郊。

今二舞久亡，无复知者。

臣等谨依高祖所制尺，《周官》《考工记》凫氏为钟鼓之分、磬氏为磬倨阙之法，《礼运》五声十二律还相为宫之义，以律吕为之剂量，奏请制度，经纪营造。

依魏晋所用四厢宫悬，钟、磬各十六悬，埙、篪、筝、筑声韵区别。

盖理三稔，于兹始就，五声有节，八音无爽，笙镛和合，不相夺伦，元日备设，百僚允瞩。

虽未极万古之徽踪，实是一时之盛事。

窃惟古先哲王制礼作乐，各有所称：黄帝有《咸池》之乐，颛顼作《承云》之舞，《大章》、《大韶》尧舜之异名，《大夏》、《大濩》禹汤之殊称，周言《大武》，秦曰《寿人》。

及焚书绝学之后，旧章沦灭，无可准据。

汉高祖时，叔孙通因秦乐人制宗庙乐，迎神庙门奏《嘉至》，皇帝入庙门奏《永至》，登歌再终，下奏《休成》之乐，通所作也。

高祖六年，有《昭容乐》、《礼容乐》，又有《房中祠乐》，高祖唐山夫人所作也。

孝惠二年，使乐府令夏侯宽备其箫管，更名《安世乐》。

高祖庙奏《武德》、《文始》、《五行》之舞，孝文庙奏《昭德》、《文始》、《四时》、《五行》之舞。

孝武庙奏《盛德》、《文始》、《四时》、《五行》之舞。

《武德》者，高祖四年作也，以象天下乐己行武以除乱也；《文始舞》者，舜《韶舞》，高祖六年更名曰《文始》，以示不相袭也；《五行舞》者，本周舞，秦始皇二十六年更名曰《五行》也；《四时舞》者，孝文所作，以明天下之安和也。

孝景以《武德舞》为《昭德》，孝宣以《昭德舞》为《盛德》。

光武庙奏《大武》，诸帝庙并奏《文始》、《五行》、《四时》之舞。

及卯金不祀，当涂勃兴，魏武庙乐改云《韶武》，用虞之《大韶》、周之《大武》，总号《大钧》也。

曹失其鹿，典午乘时，晋氏之乐更名《正德》。

自昔帝王，莫不损益相缘，徽号殊别者也。

而皇魏统天百三十载，至于乐舞，迄未立名，非所以聿宣皇风，章明功德，赞扬懋轨，垂范无穷者矣。

案今后宫飨会及五郊之祭，皆用两悬之乐，详揽先诰，大为纰缪。

古礼，天子宫悬，诸侯轩悬，大夫判悬，士特悬。

皇后礼数，德合王者，名器所资，岂同于大夫哉。

《孝经》言："严父莫大于配天。"

宗祀文王于明堂，以配上帝，即五精之帝也。

《礼记王制》"庶羞不逾牲，燕衣不逾祭服"，《论语》"禹卑宫室，尽力于沟洫"，"恶衣食致美于黻冕"。

何有殿庭之乐过于天地乎！失礼之差，远于千里。

莫汉孝武帝东巡狩封禅，还祀泰一于甘泉，祭后土于汾阴，皆尽用，明其无减。

普泰元年，前侍中臣孚及臣莹等奏求造十二悬，六悬裁讫，续复营造，寻蒙旨判。

今六悬既成，臣等思钟磬各四，钣鐏相从，十六格宫悬已足，今请更营二悬，通前为八，宫悬两具矣。

一具备于太极，一具列于显阳。

若圜丘、方泽、上辛、四时五郊、社稷诸祀虽时日相碍，用之无阙。

孔子曰：周道四达，礼乐交通。

《传》曰："鲁有禘乐，宾祭用之。"

然则天地宗庙同乐之明证也。

其升斗权量，当时未定，请即刊校，以为长准。

周存六代之乐，《云门》、《咸池》、《韶》、《夏》、《濩》、《武》用于郊庙，各有所施，但世运遥缅，随时亡缺。

汉世唯有虞《韶》、周《武》，魏为《武始》、《咸熙》，错综风声，为一代之礼。

晋无改造，易名《正德》。

今圣朝乐舞未名，舞人冠服无准，称之文、武舞而已。

依魏景初三年以来衣服制，其祭天地宗庙：武舞执干戚，著平冕、黑介帻、玄衣裳、白领袖、绛领袖中衣、绛合幅裤袜、黑韦鞮；文舞执羽龠，冠委貌，其服同上。

其奏于庙庭：武舞，武弁、赤介帻、生绛袍、单衣练领袖、皁领袖中衣、虎文画合幅裤、白布袜、黑韦鞮；文舞者进贤冠、黑介帻、生黄袍、单衣白合幅裤，服同上。

其魏晋相因，承用不改。

古之神室，方各别所，故声歌各异。

今之太庙，连基接栋，乐舞同奏，于义得通。

自中烦丧乱，晋室播荡，永嘉已后，旧章湮没。

太武皇帝破平统万，得古雅乐一部，正声歌五十曲，工伎相传，间有施用。

自高祖迁居，世宗晏驾，内外多事，礼物未周。

今日所有《王夏》、《肆夏》之属二十三曲，犹得击奏，足以阐累圣之休风，宣重光之盛美。

伏惟陛下仁格上皇，义光下武，道契玄机，业隆宝祚，思服典章，留心轨物，反尧舜之淳风，复文武之境土，饰宇宙之仪刑，纳生人于福地，道德熙泰，乐载新声，天成地平，于是乎在。

乐舞之名，乞垂旨判。

臣等以愚昧参厕问道，呈御之日，伏增惶惧。

诏："其乐名付尚书博议以闻。"

其年夏，集群官议之。

莹复议曰："夫乐所以乘灵通化，舞所以象物昭功，金石播其风声，丝竹申其歌咏。 郊天祠地之道，虽百世而可知；奉神育民之理，经千载而不昧。 是以黄帝作《咸池》之乐，颛顼有《承云》之舞，尧为《大章》，舜则《大韶》，禹为《大夏》、汤为《大濩》，周曰《大武》，秦曰《寿人》，汉为《大予》，魏名《大钧》，晋曰《正德》。 虽三统互变，五运代降，莫不述作相因，徽号殊别者也。 皇魏道格三才，化清四宇，奕世载德，累叶重光，或以文教兴邦，或以武功平乱，功成治定，于是乎在。 及主上龙飞载造，景命惟新，书轨自同，典刑罔二，复载均于两仪，仁泽被于四海，五声有序，八音克谐，乐舞之名，宜以详定。 案周兼六代之乐，声律所施，咸有次第。 灭学以后，经礼散亡，汉来所存，二舞而已。 请以《韶舞》为《崇德》，《武舞》为《章烈》，总名曰《嘉成》。 汉乐章云：‘高张四县，神来燕飨。 ’宗庙所设，宫悬明矣。 计五郊天神，尊于人鬼；六宫阴极，体同至尊。 理无减降，宜皆用宫悬。 其舞人冠服制裁咸同旧式。 庶得以光赞鸿功，敷扬大业。"

录尚书事长孙稚已下六十人同议申奏，诏曰："王者功成作乐，治定制礼，以‘成’为号，良无间然。 又六代之舞者，以大为名，今可准古为《大成》也。 凡音乐以舞为主，故干戈羽龠，礼亦无别，但依旧为文舞、武舞而已。 余如议。"

初，侍中崔光、临淮王彧并为郊庙歌词而迄不施用，乐人传习旧曲，加以讹失，了无章句。

后太乐令崔九龙言于太常卿祖莹曰："声有七声，调有七调，以今七调合之七律，起于黄钟，终于中吕。 今古杂曲，随调举之，将五百曲。 恐诸曲名，后致亡失，今辄条记，存之于乐府。"

莹依而上之。

九龙所录，或雅或郑，至于谣俗、四夷杂歌，但记其声折而已，不能知其本意。

又名多谬舛，莫识所由，随其淫正而取之。

乐署今见传习，其中复有所遗，至于古雅，尤多亡矣。

初，高祖讨淮、汉，世宗定寿春，收其声役。

江左所传中原旧曲，《明君》、《圣主》、《公莫》、《白鸠》之属，及江南吴歌、荆楚四声，总谓《清商》。

至于殿庭飨宴兼奏之。

其圜丘、方泽、上辛、地祗、五郊、四时拜庙、三元、冬至、社稷、马射、籍田，乐人之数，各有差等焉。