乐府指迷

《乐府指迷》全文

余自幼好吟诗。

壬寅秋，始识静翁于泽滨。

癸卯，识梦窗。

暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法。

然后知词之作难于诗。

盖音律欲其协，不协则成长短之诗。

下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。

用字不可太露，露则直突而无深长之味。

发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。

思此，则知所以为难。

子侄辈往往求其法于余，姑以得之所闻，条列下方。

观于此，则思过半矣。

凡作词，当以清真为主。

盖清真最为知音，且无一点市井气。

下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。

学者看词，当以周词集解为冠。

康伯可、柳耆卿音律甚协，句法亦多有好处。

然未免有鄙俗语。

姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。

梦窗深得清真之妙。

其失在用事下语太晦处，人不可晓。

施梅川音律有源流，故其声无舛误。

读唐诗多，故语雅澹。

间有些俗气，盖亦渐染教坊之习故也。

亦有起句不紧切处。

孙花翁有好词，亦善运意。

但雅正中忽有一两句市井句，可惜。

大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。

咏物尤不可泛。

过处多是自叙，若才高者方能发起别意。

然不可太野，走了原意。

结句须要放开，含有余不尽之意，以景结尾最好。

如清真之“断肠院落，一帘风絮”，又“掩重关，？城钟鼓”之类是也。

或以情结尾亦好。

往往轻而露，如清真之“天便教人，霎时厮见何妨”，又云：“万魂凝想鸳侣”之类，便无意思，亦是词家病，却不可学也。

如咏物，须时时提调，觉不可晓，须用一两件事印证方可。

如清真咏梨花《水龙吟》，第三第四句，引用“樊川”、“露关”事。

又“深闭门”及“一枝带雨”事。

觉后段太宽，又用“玉容”事，方表得梨花。

若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，如何见得是梨花。

要求字面，当看温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而不俗者，采摘用之。

即如《花间集》小词，亦多好句。

炼句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用“红雨”、“刘郎”等字。

如咏柳，不可直说破柳，须用“章台”、“灞岸”等字。

又咏书，如曰“银钩空满”，便是书字了，不必更说书字。

“玉？双垂”，便是泪了，不必更说泪。

如“绿云缭绕”，隐然髻发，“困便湘竹”，分明是簟。

正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。

往往浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分晓，乃欲直捷说破，却是赚人与耍曲矣。

如说情，不可太露。

遇两句可作对，便须对。

短句须翦裁齐整。

遇长句须放婉曲，不可生硬。

押韵不必尽有出处，但不可杜撰。

若只用出处押韵，却恐窒塞。

腔律岂必人人皆能按箫填谱，但看句中用去声字最为紧要。

然后更将古知音人曲，一腔三两只参订，如都用去声，亦必用去声。

其次如平声，却用得入声字替。

上声字最不可用去声字替。

不可以上去入，尽道是侧声，便用得，更须调停参订用之。

古曲亦有拗音，盖被句法中字面所拘牵，今歌者亦以为碍。

如《尾犯》之用“金玉珠珍博”，金字当用去声字。

如《绛都》春之用“游人月下归来”，游字合用去声字之类是也。

前辈好词甚多，往往不协律腔，所以无人唱。

如秦楼楚馆所歌之词，多是教坊乐工及市井做赚人所作，只缘音律不差，故多唱之。

求其下语用字，全不可读。

甚至咏月却说雨，咏春却说秋。

如《花心动》一词，人目之为一年景。

又一词之中，颠倒重复，如《曲游春》云：“脸薄难藏泪。”

过云：“哭得浑无气力。”

结又云：“满袖啼红。”

如此甚多，乃大病也。

作词与诗不同，纵是花卉之类，亦须略用情意，或要入闺房之意。

然多流淫艳之语，当自斟酌。

如只直咏花卉，而不着些艳语，又不似词家体例，所以为难。

又有直为情赋曲者，尤宜宛转回互可也。

如怎字、恁字、奈字、这字、你字之类，虽是词家语，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。

腔子多有句上合用虚字，如嗟字、奈字、况字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。

如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。

不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然不可多用。

近时词人，多不详看古曲下句命意处，但随俗念过便了。

如柳词《木兰花慢》云：“拆桐花烂漫。”

此正是第一句，不用空头字在上，故用拆字，言开了桐花烂漫也。

有人不晓此意，乃云：此花名为拆桐，于词中云开到拆桐花，开了又拆，此何意也。

近世作词者，不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。

诸贤之词，固豪放矣，不豪放处，未尝不？律也。

如东坡之《哨遍》、杨花《水龙吟》，稼轩之《摸鱼儿》之类，则知诸贤非不能也。

寿曲最难作，切宜戒寿酒、寿香、老人星、千春百岁之类。

须打破旧曲规模，只形容当人事业才能，隐然有祝颂之意方好。

词中用事使人姓名，须委曲得不用出最好。

清真词多要两人名对使，亦不可学也。

如，彭泽归来。

《宴清都》云：“庾信愁多，江淹恨极。”

《西平乐》云：“东陵晦酺。”

云：“兰成憔悴，卫玠清羸。”

《过秦楼》云：“才减江淹，情伤荀倩。”

之类是也。

古曲谱多有异同，至一腔有两三字多少者，或句法长短不等者，盖被教师改换。

亦有嘌唱一家，多添了字。

吾辈只当以古雅为主，如有嘌唱之腔不必作。

且必以清真及诸家目前好腔为先可也。

词中多有句中韵，人多不晓。

不惟读之可听，而歌时最要？韵应拍，不可以为闲字而不押。

如《木兰花》云：“倾城。

尽寻胜去。”

城字是韵。

又如《满庭芳》过处“年年，如社燕”，年字是韵。

不可不察也。

其他皆可类晓。

又如《西江月》起头押平声韵，第二第四就平声切去，押侧声韵。

如平声押东字，侧声须押董字、冻字韵方可。

有人随意押入他韵，尤可笑。

词腔谓之均，均即韵也。

作大词，先须立间架，将事与意分定了。

第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新。

最紧是末句，须是有一好出场方妙。

作小词只要些新意，不可太高远，却易得古人句，同一要练句。

初赋词，且先将熟腔易唱者填了，却逐一点勘，替去生硬及平侧不顺之字。

久久自熟，便觉拗者少，全在推敲吟嚼之功也。

咏物词，最忌说出题字。

如清真梨花及柳，何曾说出一个梨、柳字。

梅川不免犯此戒，如“月上海棠咏月出”，两个月字，便觉浅露。

他如周草窗诸人，多有此病，宜戒之。