文心雕龙译注 十四、杂文

《杂文》是《文心雕龙》的第十四篇，主要论述汉晋之间出现的几种杂体作品。

《文心雕龙》全书有二十一篇论文体，《杂文》不列于文体论之末，而在其中，是因为《杂文》中"文""韵文""笔""散文"兼有。

第十五篇《谐隐》也是如此。

《杂文》篇以上所论各体都属于"文"类，《谐隐》篇以下所论各体都属于"笔"类。

全篇分五段：第一段概述《对问》、《七发》、《连珠》三种类型作品的产生及其基本意义。

第二段论述《对问》这种形式的作家作品及其写作特点。

第三段论述《七发》这种形式的作家作品及其写作特点。

第四段论述《连珠》这种形式的作家作品及其写作特点。

第五段讲上述三种以外的种种杂文名目，说明这些将分别在有关文体中论述。

刘勰认为这些杂文是"文章之枝派"，不属于文章的正体，写这种东西是文人从事写作之余的一种游戏。

这看法显然是不正确的。

当然，这和古代作者大多不是用严肃的态度来写这方面的作品有关。

但正因古人写这类作品时，受传统观念的约束较少，比较随便，因而用来"发愤以表志"或"戒膏粱之子"等，更能起到正统文体所不能起的作用。

尤其在艺术上，其丰富大胆的想象虚构、小巧而鲜明的形象描绘，都独具其特点。

刘勰虽局限于儒家正统观念，对这些认识不够，但本篇也多少总结了一些"虽小而明润"等特点。

"一"

智术之子1，博雅之人，藻溢于辞2，辞盈乎气3。

苑囿文情4，故日新殊致5。

宋玉含才6，颇亦负俗7，始造《对问》8，以申其志9；放怀寥廓10，气实使之11。

及枚乘摛艳12，首制《七发》13，腴辞云搆14，夸丽风骇15。

盖七窍所发16，发乎嗜欲，始邪末正17，所以戒膏粱之子也18。

扬雄覃思文阔19，业深综述20；碎文琐语，肇为《连珠》21，其辞虽小而明润矣。

凡此三者，文章之枝派，暇豫之末造也。

〔译文〕

聪明才智、博学高雅的人，他们的言辞富有文采，他们的气质充满着才华，所以在写作上赋采抒情，能不断取得各种不同的新成就。

楚国宋玉才高，颇为一般人所不理解，首先写作了《对楚王问》，用以表白他的高志；舒展其胸怀于辽阔的太空，正是凭着气质来支配文辞。

到汉初枚乘进行艳丽的描写，开始创作了《七发》，丰富的文采，如彩云结成，华丽的描写，像和风四起。

人的眼耳口鼻所引起的，是各种各样的嗜欲；《七发》开始讲不正当的嗜欲，最后讲正当的愿望，是为了用以告戒贵族子弟。

曾经在天禄阁进行深入思考的扬雄，擅长于深刻的著述；他用一些短小零碎的文辞，最早写了《连珠》，这种作品虽较短小，却具有明快润泽的特点。

以上三种文体，是文章的支流，闲暇时用以为娱的次要作品。

〔注释〕1术：艺，才能。

2藻：文采。

3辞：唐写本作"辩"。

指善于言辞。

气：气质。

4苑囿"yòu右"：聚养花木禽兽的园林，这里作动词用，指掌握，驾驭。

5殊致：指达于不同的成就。

6宋玉：战国时楚国作家。

7负俗：才高者为世俗所讥。

8《对问》：指宋玉的《对楚王问》，载《文选》卷四十五。

《对楚王问》中说，楚襄王问宋玉："何士民众庶不誉之甚也？"本文就是回答这个问题。

9申：陈述。

10寥廓：空阔。

宋玉在《对楚王问》中把自己比作凤凰等，可上击九千里而翱翔太空。

11之：唐写本作"文"，译文据"文"字。

12枚乘：字叔，西汉作家。

摛"chī吃"：发布。

13《七发》用问答的形式讲七件事。

枚乘以后，傅玄、曹植、陆机等摹仿这种形式的很多，形成汉魏以来常用的一种文体。

《七发》载《文选》卷三十四。

14腴"yú于"：肥美，这里指美好的文采。

云搆：形容作品的大量出现。

搆：同构。

15夸：华。

风骇，如风之四起。

陆机《皇太子宴玄圃宣猷堂有令赋诗》"协风傍骇"，李善注引《广雅》："骇，起也。"

"协风傍骇"即和风四起。

16七窍：七孔，指人的二眼，双耳，两个鼻孔和口。

刘勰把"七发"和"七窍所发"联系在一起，是一种含混的说法，《七发》和"七窍"无关。

17始邪末正：邪，指《七发》的前几段所讲音乐的动听，酒食的甘美等；正，指最后所讲"论天下之精微，理万物之是非"的"要言妙道"。

18膏粱之子：贵族子弟。

膏粱：肥肉美谷，喻指珍贵食物的享受者。

19扬雄：字子云，西汉末年文学家。

覃"tán谈"：深。

文阔：应作"文阁"。

文阁指汉代藏典籍的天禄阁，扬雄曾在天禄阁校书。

20业：职，引申为擅长。

综述：著述，指扬雄写《太玄》、《法言》。

21肇"zhào照"：始。

《连珠》：扬雄所作《连珠》，今不全，《全汉文》卷五十三辑得数条，连珠是连贯如珠的意思，这种文体多用比喻来表达意旨。

22暇豫：闲乐。

这里有以写作来消遣的错误看法。

末造：后期，这里是比喻文体的末流。

"二"

自《对问》以后，东方朔效而广之1，名为《客难》2；托古慰志3，疏而有辨4。

扬雄《解嘲》5，杂以谐谑6，回环自释7，颇亦为工。

班固《宾戏》8，含懿采之华9；崔骃《达旨》10，吐典言之裁11；张衡《应间》12，密而兼雅；崔实《客讥》13，整而微质14；蔡邕《释诲》15，体奥而文炳16；景纯《客傲》17，情见而采蔚18：虽迭相祖述19，然属篇之高者也20。

至于陈思《客问》21，辞高而理疏；庾敳《客咨》22，意荣而文悴23。

斯类甚众，无所取裁矣24。

原兹文之设25，乃发愤以表志。

身挫凭乎道胜26，时屯寄于情泰27，莫不渊岳其心28，麟凤其采29，此立本之大要也30。

〔译文〕从宋玉写了《对问》以后，西汉东方朔仿效写作并加以扩大，写成了叫做《答客难》的作品；借托古人来安慰自己的情志，虽然写得粗疏，对自己的思想却有较好的辨析。

扬雄所写《解嘲》，其中夹杂一些诙谐嬉笑的话，为自己反复辩解，写得也还不错。

东汉班固的《答宾戏》，具有美好的文采；崔骃的《达旨》，表达了符合常道的体制；张衡的《应间》，写得严密而雅正；崔寔的《答讥》，写得较为齐整却略微质朴；蔡邕的《释诲》，内容深刻而文辞明亮；东晋郭璞的《客傲》，情志鲜明而文采丰富：以上各家虽是相互摹仿，但都是这方面写得较好的作者。

此外如曹植的《辩问》，文辞不错而内容疏略；庾骃的《客咨》，内容较强而文辞太弱。

像这样的作品还很多，已没有什么可取的成就了。

本来这种文体的创立，是为了抒发内心的烦闷，从而表达作者的情志。

无论是在作者不顺利时借以表现其高尚的道德，或是在困难时寄寓其泰然的心情，都要有高深的思想，奇特的文采，这就是这种文体的主要写作特点。

〔注释〕1东方朔：字曼倩"qiàn欠"，西汉作家。

2《客难》：指东方朔的《答客难》，载《汉书·东方朔传》、《文选》卷四十五。

3慰志：《汉书·东方朔传》说，东方朔因为位卑，久不被重用，便"设客难己，用位卑以自慰谕"，写了这篇《答客难》。

4疏：粗略。

辨：辨析。

5《解嘲》：也是问答体。

文中自设有人嘲笑扬雄忙于写《太玄经》而官位不高，因而对此进行解答。

文存，载《汉书·扬雄传》、《文选》卷四十五。

6谐谑"xiéxuè斜血"：诙谐，嘲笑。

7回环：围绕，反复。

8班固：字孟坚，东汉史学家、文学家。

《宾戏》：指班固的《答宾戏》。

宾：假设的宾客。

文存，载《汉书·叙传上》、《文选》卷四十五。

9懿"yì意"：美好。

10崔骃"yīn音"：字亭伯，东汉作家。

《达旨》：也是问答体，载《后汉书·崔骃传》。

11典：常道。

裁：体制。

12张衡：字平子，东汉科学家、文学家。

他的《应间》载《后汉书·张衡传》。

间"jiàn见"：缝隙，这里指挑毛病的人。

13崔实：应为"崔寔"，字子贞，崔骃的孙子，东汉作家。

《客讥》：崔寔有《答讥》，见《艺文类聚》卷二十五。

14整：整饬"chì赤"，齐整。

15蔡邕"yōng庸"：字伯喈"jiē阶"，汉末学者、作家。

他的《释诲》载《后汉书·蔡邕传》。

16炳：明。

17景纯：唐写本作"郭璞"。

郭璞字景纯，东晋初年学者、作家。

他的《客傲》载《晋书·郭璞传》。

18见"xiàn线"：同"现"，显露。

蔚：繁盛。

19迭：轮流。

祖述：效法，继承。

20属：连缀。

21陈思：指曹植，字子建，他封陈王，谥号"思"，三国时著名文学家。

《客问》：可能指曹植的《辩问》，《全三国文》卷十六辑其残文四句。

22庾敳"ái皑"：字子嵩，西晋文人。

他的《客咨》今不存。

23荣：盛。

悴：衰弱。

24取裁：唐写本作"取才"，译文据"取才"。

《论语·公冶长》："无所取材。"

"材"通"才"。

25原：唐写本作"原夫"。

26挫：挫折。

凭：依托，和下句"寄"字意略同，都指表达于文辞。

27屯：困难。

泰：安适。

28渊：深水。

岳：高山。

29麟凤：以麒麟、凤凰喻世上稀有的珍贵之物。

这里指罕见的文采。

30立本：唐写本作"立体"，译文据"立体"。

体：文体。

"三"

自《七发》以下，作者继踵1。

观枚氏首唱，信独拔而伟丽矣。

及傅毅《七激》2，会清要之工；崔骃《七依》3，入博雅之巧；张衡《七辨》4，结采绵靡5；崔瑗《七厉》6，植义纯正；陈思《七启》7，取美于宏壮；仲宣《七释》8，致辨于事理。

自桓麟《七说》以下9，左思《七讽》以上10，枝附影从，十有余家11。

或文丽而义暌12，或理粹而辞驳13。

观其大抵所归14，莫不高谈宫馆，壮语畋猎15，穷瑰奇之服馔16，极蛊媚之声色17；甘意摇骨体18，艳词动魂识19；虽始之以淫侈20，而终之以居正，然讽一劝百21，势不自反。

子云所谓先"骋郑卫之声22，曲终而奏雅"者也23。

唯《七厉》叙贤，归以儒道24，虽文非拔群，而意实卓尔矣。

〔译文〕

从枚乘写了《七发》以后，这种文体的作者继续不断。

枚乘首先写的《七发》，看来真是超群出众、十分壮丽了。

到东汉傅毅的《七激》，会聚了明白而简要的优点；崔骃的《七依》，写成广博而雅正的妙文；张衡的《七辩》，文采柔和而细致；崔瑗的《七苏》，立义纯正；曹植的《七启》，在宏伟壮丽上取胜；王粲的《七释》，致力于对事理的辨析。

从汉末桓麟写《七说》以后，到西晋左思的《七讽》之前，其间摹仿学习写过这种文体的，还有十多家。

他们的作品，有的文辞华丽而内容不正确，有的内容精粹，却又文辞杂乱。

从这种文体的大概趋向来看，不外是高谈宫室的壮丽，大写田猎的盛况，尽量描绘衣服饮食的珍奇，极力形容音乐美女的动人；美好的用意感人至深，艳丽的文辞惊心动魄；虽然以夸张的描写开始，以谏正的用意结束，但正面的讽谏太少而反面的劝诱过多，这种趋势已不能返回。

正如扬雄所说：这是首先"大肆宣扬郑国和卫国的淫乐，曲子末了才缀以典正的雅乐"。

只有崔瑗的《七苏》，叙述贤明而归结于儒家之道，虽然文辞不很突出，但意义是卓越的。

〔注释〕

1踵"zhǒng肿"：跟随。

2傅毅：字武仲，东汉初年作家。

他的《七激》见《艺文类聚》卷五十七。

3《七依》：崔骃《七依》的残文载《全后汉文》卷四十四。

4《七辨》：指张衡的《七辩》，残文载《全后汉文》卷五十五。

5绵靡：柔和细致。

6崔瑗"yuàn院"：字子玉，崔骃的儿子，东汉文人。

《七厉》：《后汉书·崔瑗传》说崔瑗有《七苏》，可能《七厉》是《七苏》之误。

《七苏》只存残文二句，见《全后汉文》卷四十五。

7《七启》：曹植的《七启》，载《文选》卷三十四。

8仲宣：王粲字仲宣，汉末文学家。

他的《七释》，《全后汉文》卷九十一辑得残文十余条。

9桓麟：字元凤，汉末文人。

他的《七说》，《全后汉文》卷二十七辑得残文数条。

10左思：字太冲，西晋文学家。

《七讽》：《全晋文》卷七十四辑得左思《七略》残文二句。

《文心雕龙·指瑕》中也提到左思的《七讽》，可能《七略》是《七讽》之误。

11十有余家：从桓麟到左思之间，除刘勰已举出的傅毅、崔骃等六家外，还有桓彬、刘广世、崔琦、李尤、徐干等，都有"七"体。

12暌"kuí奎"：违背。

13驳：杂乱。

14大抵：大概。

15畋"tián田"：打猎。

16瑰：奇伟。

馔"zhuàn撰"：饮食。

17蛊"gǔ古"：媚，惑。

18骨体：唐写本作"骨髓"，译文据"骨髓"。

摇骨髓：骨髓受到动摇，说明感人之深。

19魂识：即魂魄，指人的精神。

20淫侈：指过分的夸张渲染。

21讽一劝百：这是扬雄论赋的说法，原文是"劝百风一"，见《汉书·司马相如传赞》。

意指汉赋讽谏少而劝诱多。

22郑卫之声：儒家的传统观点，认为郑、卫两国的音乐是不正当的。

这里泛指不正之乐。

23曲终奏雅：原指汉赋的最后，有几句讽谏的话，这里借指"七"这种文体也是如此，即前面所说"始邪末正"。

扬雄这两句话也见于《汉书·司马相如传赞》。

24"归以儒道"三句：这里显示了刘勰评论作家作品的一个重要错误观点，即文章虽写得一般化，只要符合儒家思想，就给以突出的地位。

"四"

自《连珠》以下，拟者间出1。

杜笃、贾逵之曹2，刘珍、潘勖之辈3，欲穿明珠，多贯鱼目4。

可谓寿陵匍匐5，非复邯郸之步6；里丑捧心7，不关西施之颦矣。

唯士衡运思8，理新文敏，而裁章置句9，广于旧篇。

岂慕朱仲四寸之珰乎10！夫文小易周11，思闲可赡12。

足使义明而词净，事圆而音泽13，磊磊自转14，可称"珠"耳。

〔译文〕

从扬雄写了《连珠》以后，摹拟这种作品的也偶有出现。

如东汉的杜笃、贾逵之辈，刘珍、潘勖之流，虽然想穿明"珠"，却往往是连贯的鱼眼睛。

这就正如去邯郸学走路的寿陵人，他爬着回去，当然不是邯郸人的走法；学西施心痛时皱眉的丑女，她捧着心装做心痛的样子，也和西施皱眉头的美态毫不相干了。

只有陆机所写《演连珠》，道理新颖，文辞敏捷；但在篇章字句的处理上，却比过去的篇幅扩大得多。

这岂不是羡慕仙人朱仲的四寸大珠！这种文体比较短小，易于写得紧凑，经过深思熟虑，就能写得内容丰富。

必须把意义表达明显而又文词简净，事理完备而又音韵和谐，好像许多圆石转动不已，这就可以叫做"珠"了。

〔注释〕

1间出：偶然出现。

2杜笃：字季雅，东汉文人。

他写的《连珠》，只存两句残文，见《全后汉文》卷二十八。

贾逵"kuí奎"：字景伯，东汉学者。

他的《连珠》，只存两句残文，见《全后汉文》卷三十一。

曹：辈。

3刘珍：字秋孙，东汉文人。

他的《连珠》今不存。

潘勖"xù续"：字元茂，汉末文人。

他有《拟连珠》，今不全，见《艺文类聚》卷五十七。

4鱼目：鱼眼似珠。

《参同契》中有"鱼目岂为珠"的说法。

后来形成"鱼目混珠"这个成语。

5寿陵：古代燕国地名。

这里指寿陵的一个少年人。

相传邯郸"hándān寒丹"人善行走。

《庄子·秋水》中说：寿陵一个少年到邯郸去学当地人走路的方式，不仅没有学会邯郸人的走法，反而把自己原来走路的方法忘掉了，结果只好"匍匐而归"。

匍匐"púfú葡扶"：爬行。

6邯郸：战国时赵国都城，在今河北省邯郸市。

7"里丑捧心"二句，《庄子·天运》中说，西施因心痛病而皱眉，更增其美，邻家丑女学西施心痛而捧心，别人看来却觉得她更丑了。

里：邻里。

西施：春秋时越国美女。

颦"pín贫"：皱眉头。

西施只皱眉而未捧心，所以说丑女的捧心与西施无关。

这里借指后人学习《连珠》出现的弊病，与最初写《连珠》的作者无关。

8士衡：陆机字士衡，西晋文学家。

他有《演连珠》五十首，载《文选》卷五十五。

运思：指运思写作。

9裁：制，作。

10朱仲：传说中的仙人。

《列仙传》中说，朱仲常在会稽卖珠，鲁元公主用七百金向他买珠，朱仲献上一颗直径四寸的大珠，没有要金就走了。

这里借以说明陆机的《演连珠》篇幅特别大。

珰"dāng当"：穿耳为饰的珠。

11周：密，指文辞紧凑。

12闲：熟。

赡"shàn扇"：丰富。

13泽：丰润。

14磊磊"lěi垒"：指圆转的样子。

"五"

详夫汉来杂文，名号多品1。

或典、诰、誓、问2，或览、略、篇、章3，或曲、操、弄、引4，或吟、讽、谣、咏5，总括其名，并归杂文之区。

甄别其义6，各入讨论之域7，类聚有贯8，故不曲述9。

〔译文〕

仔细考察从汉代以来的杂文，名称类别甚多。

有的叫典、诰、誓、问，有的叫览、略、篇、章，有的叫曲、操、弄、引，有的叫吟、讽、谣、咏等等，总括这些名目，都属于杂文一类。

审查其不同的意义，可以分别归入有关文体中去讨论；因为要对各种有联系的文体分类集中论述，所以这里不作详论。

〔注释〕

1品：类。

2典：常，指合于常道。

如《尚书》中有《尧典》、《舜典》。

汉代班固有《典引》，载《文选》卷四十八。

诰：教训。

《尚书》中有《汤诰》、《仲虺"huǐ悔"之诰》等。

东汉冯衍有《德诰》，《全后汉文》卷二十辑其残文四句；张衡有《东巡诰》，见《艺文类聚》卷三十九。

誓：约束军旅的话。

《尚书》中有《甘誓》、《汤誓》等。

汉代郅"zhì至"恽有《誓众》，见《后汉书·郅恽传》：蔡邕有《艰誓》，今不存。

问：指策问，是帝王向臣下询问的一种文体，如汉武帝的《策贤良制》"载《汉书·董仲舒传》"等。

3览：《吕氏春秋》中有《有始览》、《孝行览》等八篇，称为"八览"，司马迁《报任少卿书》中简称《吕氏春秋》为"吕览"。

略：西汉《淮南子》中有《要略》，刘歆有《七略》，《全汉文》卷四十一辑得部分残文。

篇：西汉司马相如有《凡将篇》，《全汉文》卷二十二辑得部分残文；扬雄有《训纂篇》，《玉函山房辑佚书》有辑本。

章：《楚辞》中有《九章》；汉代史游有《急就章》，此书亦名《急就篇》，据《四库全书总目提要》卷四十一考证，其原名应为《急就章》。

4曲：如汉乐府中的《鼓吹曲》、《横吹曲》等。

操：表达情操的歌曲。

如项羽的《垓下歌》，亦名《力拔山操》，刘安有《八公操》等。

弄：小曲，如梁代萧衍、沈约等人的《江南弄》等。

引：歌曲的导引。

如汉乐府中的《箜篌引》、晋代石崇的《思归引》等。

5吟：如陆机的《泰山吟》、《梁甫吟》等。

讽：如汉代韦孟的《讽谏诗》等。

谣：不合乐的歌。

如汉乐府《杂歌谣辞》中的《谣辞》等。

咏：如汉代班固的《咏史》，三国时曹植的《五游咏》、阮籍的《咏怀》等。

6甄"zhēn真"：鉴别，审查。

7各入讨论之域：指以上列举各种文体名目，可归入本书所论及的有关文体中去，如曲、操、弄、引、吟、讽、谣、咏等，大都属于《乐府》、《明诗》两篇讨论范围。

8贯：通，联系。

9曲：详尽。

"六"

赞曰：伟矣前修1，学坚多饱2，负文余力3，飞靡弄巧4。

枝辞攒映5，嘒若参昴6。

慕颦之心7，于焉只搅8。

〔译文〕

总之，前代优秀作者真是伟大，学识雄厚，才能高超。

他们以从事写作的余力，舞文弄墨，写得优美奇巧。

各种杂文相互辉映，好像小小的群星照耀。

可是后来摹仿者的作品，就只有令人心烦意扰！

〔注释〕

1前修：前贤。

2多：唐写本作"才"，译文据"才"字。

3负：担任，这里指从事写作。

4靡：美，指文辞的美好。

5枝辞：非主要的文辞，指本篇所论各种杂文。

攒"cuán窜阳"：聚集。

6嘒"huì惠"：微小。

参"shēn深"昴"mǎo卯"，二星名，都属二十八宿之一。

这里泛指星。

7之心：唐写本作"之徒"，译文据"之徒"。

8于焉：唐写本作"心焉"，译文据"心焉"。

搅"jiǎo矫"：乱。

《诗经·小雅·何人斯》中有"只搅我心"句，刘勰即用其意。