古画品录

《古画品录》全文

夫画品者，盖众画之优劣也。

图绘者，莫不明劝戒、著升沉，千载寂寥，披图可鉴。

虽画有六法，罕能尽该。

而自古及今，各善一节。

六法者何？一，气韵生动是也；二，骨法用笔是也；三，应物象形是也；四，随类赋彩是也；五，经营位置是也；六，传移模写是也。

唯陆探微、卫协备该之矣。

然迹有巧拙，艺无古今，谨依远近，随其品第，裁成序引。

故此所述不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。

※第一品（五人）陆探微。

事五代宋明帝，吴人。

穷理尽性，事绝言象。

包前孕后，古今独立。

非复激扬所以称赞，但价之极乎上上品之外，无他寄言，故屈标第一等。

曹不兴。

五代吴时事孙权，吴兴人。

不兴之迹，殆莫复传。

唯秘阁之内一龙而已。

观其风骨，名岂虚成！卫协。

五代晋时。

占画之略，至协始精。

六法之中，迨为兼善。

虽不说备形妙，颇得壮气。

陵跨群雄，旷代绝笔。

张墨、荀（（曰助））五代晋时。

风范气候，极妙参神。

但取精灵，遗其骨法。

若拘以物体，则未见精粹。

若取之外，方厌高腴，可谓微妙也。

※第二品（三人）

顾骏之。

神韵气力，不逮前贤；精微谨细，有过往哲。

始变古则今，赋彩制形，皆创新意。

如包牺始更卦体，史籀初改画法。

常结构层楼，以为画所。

风雨炎燠之时，故不操笔；天和气爽之日方乃染毫。

登楼去梯，妻子罕见。

画蝉雀，骏之始也。

宋大明中，天下莫敢竞矣。

陆绥。

体韵遒举，风彩飘然。

一点一拂，动笔皆奇。

传世盖少，所谓希见卷轴，故为宝也。

袁（（艹倩））。

比方陆氏，最为高逸。

象人之妙，亚美前贤。

但志守师法，更无新意。

然和璧微玷，岂贬十城之价也。

※第三品（九人）

姚昙度。

画有逸方，巧变锋出，（（鬼音））魁神鬼，皆能绝妙。

奇正咸宜，雅郑兼善，莫不俊拔出人意表，天挺生知非学所及。

虽纤微长短，往往失之。

而舆皂之中，莫与为匹。

岂直栋梁萧艾可搪突（（王与））（（王番））者哉！

顾恺之。

五代晋时晋陵无锡人。

字长康，小字虎头。

除体精微，笔无妄下。

但迹不逮意，声过其实。

毛惠远。

画体周赡，无适弗该，出入穷奇，纵黄逸笔，力遒韵雅，超迈绝伦。

其挥霍必也极妙，至于定质，块然未尽。

其善神鬼及马，泥滞于体，颇有拙也。

夏瞻。

虽气力不足，而精彩有余。

擅名远代，事非虚美。

戴逵。

情韵连绵，风趣巧拔。

善图贤圣，百工所范。

荀、卫以后，实为领袖。

及乎子（（禺页））能继其美。

江僧宝。

斟酌袁陆，亲渐朱蓝。

用笔骨梗，甚有师法。

像人之外，非其所长也。

吴（（日东））。

体法雅媚，制置才巧。

擅美当年，有声京洛。

张则。

意思横逸，动笔新奇。

师心独见，鄙于综采。

变巧不竭，若环之无端，景多触目，谢题徐落云此二人后不得预焉。

陆杲。

体制不凡，跨迈流欲。

时有合作，往往出人点画之间。

动流恢服，传于后者，殆不盈握。

桂枝一芳，足征本性。

流液之素，难效其功。

※第四品（五人）蘧道愍。

章继伯。

并善寺壁，兼长画扇，人马分数，毫厘不失，别体之妙，亦为入神。

顾宝先。

全法陆家，事之宗禀。

方之袁（（艹倩）），可谓小巫。

王微。

史道硕。

五代晋时。

并师荀、卫，各体善能。

然王得其细，史传以似真。

细而论之，景玄为劣。

※第五品（三人）

刘顼。

用意绵密，画体简细，而笔迹困弱。

形制单省。

其于所长，妇人为最。

但纤细过度，翻更失真，然观察祥审，甚得姿态。

晋明帝。

讳绍，元帝长子，师王厉。

虽略于形色，颇得神气。

笔迹超越，亦有奇观。

刘绍祖。

善于传写，不闲其思。

至于雀鼠笔迹，历落往往出群。

时人为之语，号曰移画，然述而不作，非画所先。

※第六品（二人）

宋炳。

炳明于六法，迄无适善，而含毫命素，必有损益，迹非准的，意足师放。

丁光。

虽擅名蝉雀，而笔迹轻羸。

非不精谨，乏于生气。