闲情偶记 声容部 治服第三

古云："三世长者知被服，五世长者知饮食。"

俗云："三代为宦，着衣吃饭。"

古语今词，不谋而合，可见衣食二事之难也。

饮食载于他卷，兹不具论，请言被服一事。

寒贱之家，自羞褴褛，动以无钱置服为词，谓一朝发迹，男可翩翩裘马，妇则楚楚衣裳。

孰知衣衫之附于人身，亦犹人身之附于其地。

人与地习，久始相安，以极奢极美之服，而骤加俭朴之躯，则衣衫亦类生人，常有不服水土之患。

宽者似窄，短者疑长，手欲出而袖使之藏，项宜伸而领为之曲，物不随人指使，遂如桎梏其身。

"沐猴而冠"为人指笑者，非沐猴不可着冠，以其着之不惯，头与冠不相称也。

此犹粗浅之论，未及精微。

"衣以章身"，请晰其解。

章者，著也，非文采彰明之谓也。

身非形体之身，乃智愚贤不肖之实备于躬，犹"富润屋，德润身"之身也。

同一衣也，富者服之章其富，贫者服之益章其贫；贵者服之章其贵，贱者服之益章其贱。

有德有行之贤者，与无品无才之不肖者，其为章身也亦然。

设有一大富长者于此，衣百结之衣，履踵决之履，一种丰腴气象，自能跃出衣履之外，不问而知为长者。

是敝服垢衣，亦能章人之富，况罗绮而文绣者乎？丐夫菜佣窃得美服而被焉，往往因之得祸，以服能章贫，不必定为短褐，有时亦在长裾耳。

"富润屋，德润身"之解，亦复如是。

富人所处之屋，不必尽为画栋雕梁，即居茅舍数椽，而过其门、入其室者，常见荜门圭窦之间，自有一种旺气，所谓"润"也。

公卿将相之后，子孙式微，所居门第未尝稍改，而经其地者，觉有冷气侵入，此家门枯槁之过，润之无其人也。

从来读《大学》者，未得其解，释以雕镂粉藻之义。

果如其言，则富人舍其旧居，另觅新居而加以雕镂粉藻；则有德之人亦将弃其旧身，另易新身而后谓之心广体胖乎？甚矣，读书之难，而章句训诂之学非易事也。

予尝以此论见之说部，今复叙入闲情。

噫，此等诠解，岂好闲情、作小说者所者道哉？偶寄云尔。

○首饰

珠翠宝玉，妇人饰发之具也，然增娇益媚者以此，损娇掩媚者亦以此。

所谓增娇益媚者，或是面容欠白，或是发色带黄，有此等奇珍异宝覆于其上，则光芒四射，能令肌发改观，与玉蕴于山而山灵，珠藏于泽而泽媚同一理也。

若使肌白发黑之佳人满头翡翠，环鬓金珠，但见金而不见人，犹之花藏叶底，月在云中，是尽可出头露面之人，而故作藏头盖面之事。

巨眼者见之，犹能略迹求真，谓其美丽当不止此，使去粉饰而全露天真，还不知如何妩媚；使遇皮相之流，止谈妆饰之离奇，不及姿容窈窕，是以人饰珠翠宝玉，非以珠翠宝玉饰人也。

故女人一生，戴珠顶翠之事，止可一月，万勿多时。

所谓一月者，自作新妇于归之日始，至满月卸妆之日止。

只此一月，亦是无可奈何。

父母置办一场，翁姑婚娶一次，非此艳妆盛饰，不足以慰其心。

过此以往，则当去桎梏而谢羁囚，终身不修苦行矣。

一簪一珥，便可相伴一生。

此二物者，则不可不求精善。

富贵之家，无论多设金玉犀贝之属，各存其制，屡变其形，或数日一更，或一日一更，皆未尝不可。

贫贱之家，力不能办金玉者，宁用骨角，勿用铜锡。

骨角耐观，制之佳者，与犀贝无异，铜锡非止不雅，且能损发。

簪珥之外，所当饰鬓者，莫妙于时花数朵，较之珠翠宝玉，非止雅俗判然，且亦生死迥别。

《清平调》之首句云："名花倾国两相欢。"

欢者，喜也，相欢者，彼既喜我，我亦喜彼之谓也。

国色乃人中之花，名花乃花中之人，二物可称同调，正当晨夕与共者也。

洪武云："若得阿娇，贮之金屋。"

吾谓金屋可以不设，药栏花榭则断断应有，不可或无。

富贵之家如得丽人，则当遍访名花，植于阃内，使之旦夕相亲，珠围翠绕之荣不足道也。

晨起簪花，听其自择。

喜红则红，爱紫则紫，随心插戴，自然合宜，所谓两相欢也。

寒素之家，如得美妇，屋旁稍有隙地，亦当种树栽花，以备点缀云鬟之用。

他事可俭，此事独不可俭。

妇人青春有几，男子遇色为难。

尽有公侯将相、富室大家，或苦缘分之悭，或病中宫之妒，欲亲美色而毕世不能。

我何人斯，而擅有此乐，不得一二事娱悦其心，不得一二物妆点其貌，是为暴殄天物，犹倾精米洁饭于粪壤之中也。

即使赤贫之家，卓锥无地，欲艺时花而不能者，亦当乞诸名园，购之担上。

即使日费几文钱，不过少饮一杯酒，既悦妇人之习，复娱男子之目，便宜不亦多乎？更有俭于此者，近日吴门所制象生花，穷精极巧，与树头摘下者无异，纯用通草，每朵不过数文，可备月余之用。

绒绢所制者，价常倍之，反不若此物之精雅，又能肖真。

而时人所好，偏在彼而不在此，岂物不论美恶，止论贵贱乎？噫，相士用人者，亦复如此，奚止于物。

吴门所制之花，花象生而叶不象生，户户皆然，殊不可解。

若去其假叶而以真者缀之，则因叶真而花益真矣。

亦是一法。

时花之色，白为上，黄次之，淡红次之，最忌大红，尤忌木红。

玫瑰，花之最香者也，而色太艳，止宜压在髻下，暗受其香，勿使花形全露，全露则类村妆，以村妇非红不爱好。

花中之茉莉，舍插鬓之外，一无所用。

可见天之生此，原为助妆而设，妆可少乎？珠兰亦然。

珠兰之妙，十倍茉莉，但不能处处皆有，是一恨事。

予前论髻，欲人革去"牡丹头"、"荷花头"、"钵盂头"等怪形，而以假{髟皮}作云龙等式。

客有过之者，谓：吾侪立法，当使天下去赝存真，奈何教人为伪？予曰：生今之世，行古之道，立言则善，谁其从之？不若因势利导，使之渐近自然。

妇人之首，不能无饰，自昔为然矣，与其饰以珠翠宝玉，不若饰之以{髟皮}。

{髟皮}虽云假，原是妇人头上之物，以此为饰，可谓还其固有，又无穷奢极靡之滥费，与崇尚时花，鄙黜珠玉，同一理也。

予岂不能为高世之论哉？虑其无裨人情耳。

簪之为色，宜浅不宜深，欲形其发之黑也。

玉为上，犀之近黄者、蜜蜡之近白者次之，金银又次之，玛瑙琥珀皆所不能。

簪头取象于物，如龙头、凤头、如意头、兰花头之类是也。

但宜结实自然，不宜玲珑雕斫；宜于发相依附，不得昂首而作跳跃之形。

盖簪头所以压发，服贴为佳，悬空则谬矣。

饰耳之环，愈小愈佳，或珠一粒，或金银一点，此家常佩戴之物，俗名"丁香"，肖其形也。

若配盛妆艳服，不得不略大其形，但勿过丁香之一倍二倍。

既当约小其形，复宜精雅其制，切忌为古时络索之样，时非元夕，何须耳上悬灯？若再饰以珠翠，则为福建之珠灯，丹阳之料丝灯矣。

其为灯也犹可厌，况为耳上之环乎？

○衣衫

妇人之衣，不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称，而贵与貌相宜。

绮罗文绣之服，被垢蒙尘，反不若布服之鲜美，所谓贵洁不贵精也。

红紫深艳之色，违时失尚，反不若浅淡之合宜，所谓贵雅不贵丽也。

贵人之妇，宜披文采，寒俭之家，当衣缟素，所谓与人相称也。

然人有生成之面，面有相配之衣，衣有相配之色，皆一定而不可移者。

今试取鲜衣一袭，令少妇数人先后服之，定有一二中看，一二不中看者，以其面色与衣色有相称、不相称之别，非衣有公私向背于其间也。

使贵人之妇之面色，不宜文采而宜缟素，必欲去缟素而就文采，不几与面为仇乎？故曰不贵与家相称，而贵与面相宜。

大约面色之最白最嫩，与体态之最轻盈者，斯无往而不宜。

色之浅者显其淡，色之深者愈显其淡；衣之精者形其娇，衣之粗者愈形其娇。

此等即非国色，亦去夷光、王嫱不远矣，然当世有几人哉？稍近中材者，即当相体裁衣，不得混施色相矣。

相体裁衣之法，变化多端，不应胶柱而论，然不得已而强言其略，则在务从其近而已。

面颜近白者，衣色可深可浅；其近黑者，则不宜浅而独宜深，浅则愈彰其黑矣。

肌肤近腻者，衣服可精可粗；其近糙者，则不宜精而独宜粗，精则愈形其糙矣。

然而贫贱之家，求为精与深而不能，富贵之家欲为粗与浅而不可，则奈何？曰：不难。

布苎有精粗深浅之别，绮罗文采亦有精粗深浅之别，非谓布苎必粗而罗绮必精，锦绣必深而缟素必浅也。

纟由与缎之体质不光、花纹突起者，即是精中之粗，深中之浅；布与苎之纱线紧密、漂染精工者，即是粗中之精，浅中之深。

凡予所言，皆贵贱咸宜之事，既不详绣户而略衡门，亦不私贫家而遗富室。

盖美女未尝择地而生，佳人不能选夫而嫁，务使得是编者，人人有裨，则怜香惜玉之念，有同雨露之均施矣。

迩来衣服之好尚，其大胜古昔，可为一定不移之法者，又有大背情理，可为人心世道之忧者，请并言之。

其大胜古昔，可为一定不移之法者，大家富室，衣色皆尚青是已。

"青非青也，玄也。 因避讳，故易之。 "记予儿时所见，女子之少者，尚银红桃红，稍长者尚月白，未几而银红桃红皆变大红，月白变蓝，再变则大红变紫，蓝变石青。

迨鼎革以后，则石青与紫皆罕见，无论少长男妇，皆衣青矣，可谓"齐变至鲁，鲁变至道"，变之至善而无可复加者矣。

其递变至此也，并非有意而然，不过人情好胜，一家浓似一家，一日深于一日，不知不觉，遂趋到尽头处耳。

然青之为色，其妙多端，不能悉数。

但就妇人所宜者而论，面白者衣之，其面愈白，面黑者衣之，其面亦不觉其黑，此其宜于貌者也。

年少者衣之，其年愈少，年老者衣之，其年亦不觉甚老，此其宜于岁者也。

贫贱者衣之，是为贫贱之本等，富贵者衣之，又觉脱去繁华之习，但存雅素之风，亦未尝失其富贵之本来，此其宜于分者也。

他色之衣，极不耐污，略沾茶酒之色，稍侵油腻之痕，非染不能复着，染之即成旧衣。

此色不然，惟其极浓也，凡淡乎此者，皆受其侵而不觉；惟其极深也，凡浅乎此者，皆纳其污而不辞，此又其宜于体而适于用者也。

贫家止此一衣，无他美服相衬，亦未尝尽现底里，以覆其外者色原不艳，即使中衣敝垢，未甚相形也；如用他角于外，则一缕欠精，即彰其丑矣。

富贵之家，凡有锦衣绣裳，皆可服之于内，风飘袂起，五色灿然，使一衣胜似一衣，非止不掩中藏，且莫能穷其底蕴。

诗云"衣锦尚纟"，恶其文之著也。

此独不然，止因外色最深，使里衣之文越著，有复古之美名，无泥古之实害。

二八佳人，如欲华美其制，则青上洒线，青上堆花，较之他色更显。

反复求之，衣色之妙，未有过于此者。

后来即有所变，亦皆举一废百，不能事事咸宜，此予所谓大胜古昔，可为一定不移之法者也。

至于大背情理，可为人心世道之忧者，则零拼碎补之服，俗名呼为"水田衣"者是已。

衣之有缝，古人非好为之，不得已也。

人有肥瘠长短之不同，不能象体而织，是必制为全帛，剪碎而后成之，即此一条两条之缝，亦是人身赘瘤，万万不能去之，故强存其迹。

赞神仙之美者，必曰"天衣无缝"，明言人间世上，多此一物故也。

而今且以一条两条、广为数十百条，非止不似天衣，且不使类人间世上，然而愈趋愈下，将肖何物而后已乎？推原其始，亦非有意为之，盖由缝衣之奸匠，明为裁剪，暗作穿窬，逐段窃取而藏之，无由出脱，创为此制，以售其奸。

不料人情厌常喜怪，不惟不攻其弊，且群然则而效之。

毁成片者为零星小块，全帛何罪，使受寸磔之刑？缝碎裂者为百衲僧衣，女子何辜，忽现出家之相？风俗好尚之迁移，常有关于气数，此制不于今，而于崇祯末年。

予见而诧之，尝谓人曰："衣衫无故易形，殆有若或使之者，六合以内，得无有土崩瓦解之事乎？"未几而闯氛四起，割裂中原，人谓予言不幸而中。

方今圣人御世，万国来归，车书一统之朝，此等制度，自应潜革。

倘遇同心，谓刍荛之言，不甚訾谬，交相劝谕，勿效前颦，则予为是言也，亦犹鸡鸣犬吠之声，不为无补于盛治耳。

云肩以护衣领，不使沾油，制之最善者也。

但须与衣同色，近观则有，远视若无，斯为得体。

即使难于一色，亦须不甚相悬。

若衣色极深，而云肩极浅，或衣色极浅，而云肩极深，则是自首判然，虽曰相连，实同异处，此最不相宜之事也。

予又谓云肩之色，不惟与衣相同，更须里外合一，如外色是青，则夹里之色亦当用青，外色是蓝，则夹里之色亦当用蓝。

何也？此物在肩，不能时时服贴，稍遇风飘，则夹里向外，有如飓吹残叶，风卷败荷，美人之身不能不现历乱萧条之象矣。

若使里外一色，则任其整齐颠倒，总无是患。

然家常则已，出外见人，必须暗定以线，勿使与服相离，盖动而色纯，总不如不动之为愈也。

妇从之妆，随家丰俭，独有价廉功倍之二物，必不可无。

一曰半臂，俗呼"背褡"者是也；一曰束腰之带，欲呼"鸾绦"者是也。

妇人之体，宜窄不宜宽，一着背褡，则宽者窄，而窄者愈显其窄矣。

妇人之腰，宜细不宜粗，一束以带，则粗者细，而细者倍觉其细矣。

背褡宜着于外，人皆知之；鸾绦宜束于内，人多未谙。

带藏衣内，则虽有若无，似腰肢本细，非有物缩之使细也。

裙制之精粗，惟视折纹之多寡。

折多则行走自如，无缠身碍足之患，折少则往来局促，有拘挛桎梏之形；折多则湘纹易动，无风亦似飘，折少则胶柱难移，有态亦同木强。

故衣服之料，他或可省，裙幅必不可省。

古云："裙拖八幅湘江水。"

幅既有八，则折纹之不少可知。

予谓八幅之裙，宜于家常；人前美观，尚须十幅。

盖裙幅之增，所费无几，况增其幅，必减其丝。

惟细轻绡可以八幅十幅，厚重则为滞物，与幅减而折少者同矣。

即使稍增其值，亦与他费不同。

妇人之异于男子，全在下体。

男子生而愿为之有室，其所以为室者，只在几希之间耳。

掩藏秘器，爱护家珍，全在罗裙几幅，可不丰其料而美其制，以贻采葑采菲者诮乎？近日吴门所尚"百裥裙"，可谓尽美。

予谓此裙宜配盛服，又不宜于家常，惜物力也。

较旧制稍增，较新制略减，人前十幅，家居八幅，则得丰俭之宜矣。

吴门新式，又有所谓"月华裙"者，一裥之中，五色俱备，犹皎月之观光华也，予独怪而不取。

人工物料，十倍常裙，暴殄天物，不待言矣，而又不甚美观。

盖下体之服，宜淡不宜浓，宜纯不宜杂。

予尝读旧诗，见"飘血色裙拖地"、"红裙妒杀石榴花"等句，颇笑前人之笨。

若果如是，则亦艳妆村妇而已矣，乌足动雅人韵士之心哉？惟近制"弹墨裙"，颇饶别致，然犹未获我心，嗣当别出新裁，以正同调。

思而未制，不敢轻以误人也。

○鞋袜

男子所着之履，俗名为鞋，女子亦名为鞋。

男子饰足之衣，俗名为袜，女子独易其名曰"褶"，其实褶即袜也。

古云"凌波小袜"，其名最雅，不识后人何故易之？袜色尚白，尚浅红；鞋色尚深红，今复尚青，可谓制之尽美者矣。

鞋用高底，使小者愈小，瘦者越瘦，可谓制之尽美又尽善者矣。

然足之大者，往往以此藏拙。

埋没作者一段初心，是止供丑妇效颦，非为佳人助力。

近有矫其弊者，窄小金莲，皆用平底，使与伪造者有别。

殊不知此制一设，则人人向高底乞灵，高底之为物也，遂成百世不祧之祀，有之则大者亦小，无之则小者亦大。

尝有三寸无底之足，与四五寸有底之鞋同立一处，反觉四五寸之小，而三寸之大者，以有底则指尖向下，而秃者疑尖，无底则玉笋朝天，而尖者似秃故也。

吾谓高底不宜尽去，只在减损其料而已。

足之大者，利于厚而不利于薄，薄则本体现矣；利于大而不利于小，小则痛而不能行矣。

我以极薄极小者形之，则似鹤立鸡群，不求异而自异。

世岂有高底如钱，不扭捏而能行之大脚乎？

古人取义命名，纤毫不爽，如前所云，以"蟠龙"名髻，"乌云"为发之类是也。

独于妇人之足，取义命名，皆与实事相反。

何也？足者，形之最小者也；莲者，花之最大者也；而名妇人之足者，必曰"金莲"，名最小之足者，则曰"三寸金莲"。

使妇人之足，果如莲瓣之为形，则其阔而大也，尚可言乎？极小极窄之莲瓣，岂止三寸而已乎？此"金莲"之义之不可解也。

从来名妇人之鞋者，必曰"凤头"。

世人顾名思义，遂以金银制凤，缀于鞋尖以实之。

试思凤之为物，止能小于大鹏；方之众鸟，不几洋洋乎大观也哉？以之名鞋，虽曰赞美之词，实类讥讽之迹。

如曰"凤头"二字，但肖其形，凤之头锐而身大，是以得名；然则众鸟之头，尽有锐于凤者，何故不以命名，而独有取于凤？且凤较他鸟，其首独昂，妇人趾尖，妙在低而能伏，使如凤凰之昂首，其形尚可观乎？此"凤头"之义之不可解者也。

若是，则古人之命名取义，果何所见而云然？岂终不可解乎？曰：有说焉。

妇人裹足之制，非由前古，盖后来添设之事也。

其命名之初，妇人之足亦犹男子之足，使其果如莲瓣之稍尖，凤头之稍锐，亦可谓古之小脚。

无其制而能约小其形，较之今人，殆有过焉者矣。

吾谓"凤头"、"金莲"等字相传已久，其名未可遽易，然止可呼其名，万勿肖其实；如肖其实，则极不美观，而为前人所误矣。

不宁惟是，凤为羽虫之长，与龙比肩，乃帝王饰衣饰器之物也，以之饰足，无乃大亵名器乎？尝见妇人绣袜，每作龙凤之形，皆昧理僭分之大者，不可不为拈破。

近日女子鞋头，不缀凤而缀珠，可称善变。

珠出水底，宜在凌波袜下，且似粟之珠，价不甚昂，缀一粒于鞋尖，满足俱呈宝色。

使登歌舞之氍毹，则为走盘之珠；使作阳台之云雨，则为掌上之珠。

然作始者见不及此，亦犹衣色之变青，不知其然而然，所谓暗合道妙者也。

予友余子澹心，向著《鞋袜辨》一篇，考缠足之从来，核妇履之原制，精而且确，足与此说相发明，附载于后。

○妇人鞋袜辨古妇人之足，与男子无异。

《周礼》有屦人，掌王及后之服屦，为赤舄、黑舄、赤纟意、黄纟意、青勾素履、葛履，辨外内命夫命妇之功屦、命屦、散屦。

可见男女之履，同一形制，非如后世女子之弓弯细纤，以小为贵也。

考之缠足，起于南唐李后主。

后主有宫嫔娘，纤丽善舞，乃命作金莲，高六尺，饰以珍宝，纟带缨络，中作品色瑞莲，令娘以帛缠足，屈上作新月状，着素袜，行舞莲中，回旋有凌云之态。

由是人多效之，此缠足所自始也。

唐以前未开此风，故词客诗人，歌咏美人好女，容态之殊丽，颜色之天姣，以至面妆首饰、衣褶裙裾之华靡，鬓发、眉眼，唇齿、腰肢、手腕之婀娜秀洁，无不津津乎其言之，而无一语及足之纤小者。

即如古乐府之《双行缠》云："新罗绣白胫，足趺如春妍。"

曹子建云："践远游之文履"，李太白诗云："一双金齿屐，两足白如霜。"

韩致光诗云："六寸肤圆光致致"，杜牧之诗云："钿尺裁量减四分"，汉《杂事秘辛》云："足长八寸，胫跗丰妍。"

夫六寸八寸，素白丰妍，可见唐以前妇人之足，无屈上作新月状者也。

即东昏潘妃，作金莲花帖地，令妃行其上，曰"此步步生金莲花"，非谓足为金莲也。

崔豹《古今注》："东晋有凤头重台之履"，不专言妇人也。

宋元丰以前，缠足者尚少，自元至今，将四百年，矫揉造作亦泰甚矣。

古妇人皆着袜。

杨太真死之日，马嵬媪得锦衤幼袜一只，过客一玩百钱。

李太白诗云："溪上足如霜，不着鸦头袜"。

袜一名"膝裤"。

宋高宗闻秦桧死，喜曰："今后免膝裤中插匕首矣。"

则袜也，膝裤也，乃男女之通称，原无分别。

但古有底，今无底耳。

古有底之袜，不必着鞋，皆可行地；今无底之袜，非着鞋，则寸步不能行矣。

张平子云："罗袜凌蹑足容与"。

曹子建云："凌波微步，罗袜生尘。"

李后主词云："划袜下香阶，手提金缕鞋。"

古今鞋袜之制，其不同如此。

至于高底之制，前古未闻，于今独绝。

吴下妇人，有以异香为底，围以精绫者；有凿花玲珑，囊以香麝，行步霏霏，印香在地者。

此则服妖，宋元以来，诗人所未及，故表而出之，以告世之赋"香奁"、咏"玉台"者。

袜色与鞋色相反，袜宜极浅，鞋宜极深，欲其相形而始露也。

今之女子，袜皆尚白，鞋用深红深青，可谓尽制。

然家家若是，亦忌雷同。

予欲更翻置色，深其袜而浅其鞋，则脚之小者更露。

盖鞋之为色，不当与地色相同。

地色者，泥土砖石之色是也。

泥土砖石其为色也多深，浅者立于其上，则界限分明，不为地色所掩。

如地青而鞋亦青，地绿而鞋亦绿，则无所见其短长矣。

脚之大者则应反此，宜视地色以为色，则藏拙之法，不独使高底居功矣。

鄙见若此，请以质之金屋主人，转询阿娇，定其是否。