王右丞集笺注 正文·卷之二十八　　论画三首画学秘诀

夫画道之中，水墨最为上。

肇自然之性，成造化之功。

或咫尺之图，写千里之景。

东西南北，宛尔目前，春夏秋冬，生于笔下。

初铺水际，忌为浮泛之山；次布路歧，莫作连绵之道。

主峰最宜高耸，客山须是奔趋。

回抱处僧舍可安，水陆边人家可置。

村庄着数树以成林，枝须抱体，山崖合一水而泻瀑，泉不乱流。

渡口只宜寂寂，人行须是疏疏。

泛舟楫之桥梁，且宜高耸；着渔人之钓艇，低乃无妨。

悬崖险峻之间，好安怪木；峭壁巉岩之处，莫可通途。

远岫与云容相接，遥天共水色交光。

山钩锁处，沿流最出其中；路接危时，栈道可安于此。

平地楼台，偏宜高柳映人家；名山寺观，雅称奇杉衬楼阁。

远景烟笼，深岩云锁。

酒旗则当路高悬，客帆宜遇水低挂。

远山须宜低排，近树惟宜拔迸。

手亲笔砚之余，有时游戏三昧。

岁月遥永，颇探幽微。

妙悟者不在多言，善学者还从规矩。

塔顶参天，不须见殿。

似有似无，或上或下。

茅堆土埠，半露檐廒；草舍庐亭，略呈樯柠。

○山分八面，石有三方，闲云切忌芝草样。

○人物不过一寸许，松柏上现二尺长。

凡画山水，意在笔先。

丈山尺树，寸马分人。

远人无目，远树无枝。

远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐：此是诀也。

山腰云塞，石壁泉塞，楼台树塞，道路人塞。

石看三面，路看两头。

树看顶，水看风脚：此是法也。

凡画山水，平夷顶尖者巅，峭峻相连者岭。

有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩。

形圆者峦，路通者川。

两山夹道，名为壑也；两山夹水，名为涧也。

似岭而高者，名为陵也；极目而平者，名为坂也。

依此者，粗知山水之仿佛也。

观者先看气象，后辩清浊。

定宾主之朝揖，列群峰之威仪。

多则乱，少则慢。

不多不少，要分远近。

远山不得连近山，远水不得连近水。

山腰掩抱，寺舍可安，断岸坂堤，小桥可置。

布路处则林木，岸绝处则古渡，水断处则烟树，水阔处则征帆，林密处则居舍。

临岩古木，根断而缠藤；临流石岸，欹奇而水痕。

凡画林木，远者疏平，近者高密。

有叶者枝嫩柔，无叶者枝硬劲。

松皮如鳞，柏皮缠身。

生土上者，根长而茎直；生石上者，拳曲而伶仃。

古木节多而半死，寒林扶疏而萧森。

有雨不分天地，不辨东西。

有风无雨，只看树枝，有雨无风，树头低压。

行人伞笠，渔父蓑衣。

雨霁则云收天碧，薄雾霏微，山添翠润，日近斜晖。

早景则千山欲晓，雾霭微微，朦胧残月，气色昏迷。

晚景则山衔红日，帆卷江渚，路行人急，半掩柴扉。

春景则雾锁烟笼，长烟引素。

水如蓝染，山色渐青。

夏景则古木蔽天，绿水无波，穿云瀑布，近水幽亭。

秋景则天如水色，簇簇幽林，雁鸿秋水，芦鸟沙汀。

冬景则借地为雪，樵者负薪，渔舟倚岸，水浅沙平。

凡画山水，须按四时。

或曰烟笼雾锁，或曰楚岫云归，或曰秋天晓霁，或曰古冢断碑，或曰洞庭春色，或曰路荒人迷。

如此之类，谓之画题。

山头不得一样，树头不得一般。

山借树而为衣，树借山而为骨。

树不可繁，要见山之秀丽；山不可乱，须显树之精神。

能如此者，可谓名手之画山水也。

石刻二则

夫画道之中，水墨最为上。

肇自然之性，成造化之功。

展或大或小之图，写百里千里之景。

东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。

初铺水际，忌为浮泛之山；已有路歧，莫作连绵之道。

主位唯宜高耸，客山须是奔趋。

回抱处僧舍可安，水陆边人村好着。

数株树以成林，枝须抱体；一水通而泻瀑，泉可乱流。

渡口只宜寂寂，人行须是疏疏。

唯舟楫之桥梁，且宜高耸；通渔人之钓艇，低乃无妨。

悬崖险峻之间，好安怪木；峭拔千寻之处，莫可通途。

远岫与云容相接，遥天共水色交光。

山钩锁处，沿流最出其中；路接危时，栈道可安兹地。

楼阁偏宜柳映，人村但把烟暝。

酒旗则当途高挂，客帆宜云水低张。

远山须要低排，近树唯宜拔进。

手亲笔砚之外，未尝虚度光阴。

有时余暇，除此萦绊。

岁月遥永，颇探幽微。

先生黉苑之间，意同斯矣。

无隐友人求予画，遂书之也。

太原王摩诘集古堂记。

吾友薛无隐，长安人。

少有志操，既冠不复应举，学行声名，西北士人甚高之，以饮酒吟诗为乐，日道千首而不劳，酒饮一石而不醉，自称逍遥子。

累求予戏墨，十三年许之，长沙一见告行，扫之小轴，四时之景，以偿前愿。

长安有好事者，无隐也。

此画能饱人矣，能醉人矣，但饥渴时，聊展而有验矣。

太原王维。