赌棋山庄词话 赌棋山庄词话卷八

邹祗谟词

邹程村祗谟与阮亭、羡门游，故其词修洁，有花间遗意。

浣溪沙调不易填，以其句法近诗。

程村别绪云："何事连宵唱懊侬。 双垂斗帐绣芙蓉。 凄清晓起怨征鸿。 水驿蓬窗山驿店，夜程霜月晓程风。 丁宁有限意无穷。"

此却恰好，且有余味。

又南乡子云："妾身能自造春风。"

水调歌头中秋云："刚道人间月半，天上月团圆。"

造句亦奇，月半字见祭义及士丧礼，又岑参诗凉州三月半，韩愈诗南方二月半。

国初三毛

国初三毛：稚黄、西河、鹤舫际可。

稚黄、西河较胜，西河论词多确凿。

即稚黄谈艺亦复不苟。

议者徒訾其填词名解之附会穿凿，遂尽没其真耳。

鹤舫与吾闽林西仲善，文亦相似，均非上乘正法眼也。

其蝶恋花云："桂魄凄凉寒玉宇。 顾影无憀，影也添凄楚。 为月不眠情更苦。 明朝愿下廉纤雨。"

翻说颇觉新妙。

彭孙遹词

彭羡门孙遹真得温、李神髓，由其骨妍，故辞媚而非俗艳。

董东亭潮谓先生晚年收毁廷露词，故传本甚少。

东皋杂钞然迦陵之豪宕，竹垞之醇雅，羡门之妍秀，攻倚声者所当铸金事之，缺一不可。

卜算子云："身作合欢床，臂作游仙枕。 打起黄莺不放啼，一晌留郎寝。"

彭十艳情当家，固宜阮亭怵服。

相传羡门见沈去矜董文友词，笑谓邹程村曰："泥犁中皆若人，故无俗物。"

斯虽戏言，亦可见其忍俊不禁矣。

至若雨中花令云："麴生已拜尚书尹。 更毛颖又中书品。 橘叟千头，竹君千户，尽领通侯印。 羽客乘轩花锡衮。 先生相岂长楼遁。 官柳排衙，官蛙迭鼓，官补南柯郡。"

此则解嘲应闲之别调，可谓温厚善谑矣。

太白如姑射仙人，温尉是王谢子弟，温尉词当看其清真，不当看其繁缛。

胡元任谓庭筠工于造语，极为奇丽。

然如菩萨蛮云："梧桐树。 三更雨。 不道离情正苦。 一叶叶，一声声。 空阶滴到明。"

语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳者矣。

羡门深窥此秘。

生查子云："起立悄无言，残月生西弄。"

玉楼春云："江南无限断肠花，枝上东风枝下雨。"

又云："人从春色去边来，舟向梦魂来处去。"

临江仙云："斜阳如弱水，只管向西流。"

著墨无多，寻味不尽，亦异乎屯田俳语矣。

设色，词家所不废也。

今试取温尉与梦窗较之，便知仙凡之别矣。

盖所争在风骨，在神韵，温尉生香活色，梦窗所谓七宝楼台，拆碎不成片段。

又其甚者，则浮艳耳。

阮亭揣摩花间，沾沾于豌苣一二字义，是犹见其表而遗其里欤。

须知"檀乐金碧，婀娜蓬莱"，未必便低便俗于"宝函钿雀，画屏鹧鸪"，亦视驱遣者造诣何如耳。

毛先舒词

毛稚黄先舒时有新意"短调亦善留余"，当时以三瘦得名，谓"不信我真如影瘦"，玉楼春"书来墨淡知伊瘦"，踏莎行"鹤背山腰同一瘦"，临江仙而其集中尚有"除却鞋尖似昔时，余都是今春瘦"，拨香灰"花枝解我因花瘦，故意相挑逗"，虞美人未尝非好句也。

菩萨蛮云："试暖春无力。"

浪淘沙云："一梦几回醒。 断续难成。 偏从醒后忆分明。 好梦如今须好做，不许零星。"

措辞工妙。

拨香灰，稚黄自度曲。

又有满镜愁，五十字。

乃沈去矜所度。

稚黄曰："填词不得名诗余，犹曲自名曲，不得名词余。 又诗有近体，不得名古诗余，楚骚不得名经余也。 盖古歌皆作者随意造之，歌者随变入节，传之以声而歌，故乐有谱而歌无谱也。 后世歌法渐密，故作定例而使作者按例以就之，平平仄仄照调制曲，预设声节，填入辞华，盖其法自填词始。 故填词本按实得名，名实恰合，何必名诗余哉。 问：‘若是，则古人随意为之，何以皆可歌。 是歌工之工善传喉吻耶，抑古人皆知音律耶。 ’曰：‘歌工虽巧，不能使拗者之可歌。 古作者才虽高，不能尽通音律。 要之古人事不强作，亦不强成，通音律者乃作歌，不通者不作也。 歌之而叶者乃歌，不叶者不歌也。 ’后世歌者愈昧，作者愈多，而歌法愈益密，不得不为定谱以绳之。 使贤者俯而就，不肖者跂而及，填词之谓矣。 故填词既出，则诗亡，夫诗之亡也，诗余也哉。"

潠书余按此论最为明通。

惟谓词出而诗亡，则又不然。

夫所谓诗余者，非谓凡诗之余，谓唐人歌绝句之余也。

盖三百篇转而汉魏，古乐府是也。

汉魏转而六朝，玉树后庭、子夜、读曲等作是也。

六朝转而唐人，绝句之歌是也。

唐人转而宋人，长短句之词是也。

其后词转为小令，小令转为北曲，北曲转为南曲，源流正变，历历相嬗。

故余者声音之余，非体制之余。

然则词明虽与诗异体，阴实与诗同音矣。

而曰词出诗亡哉。

虽然，乐府之歌法亡，后人未尝不作乐府，绝句之歌法亡，后人未尝不作绝句。

且唐人绝句，宋人词，亦不尽可歌，谓必姜、张而后许按拍，何其宽于诗而严于词欤。

江藩论词

江郑堂藩曰："仇山村谓腐儒村叟，酒边豪兴，引纸挥笔，动以东坡、稼轩、龙洲自况。 极其至四字沁园春，五字水调歌头，七字鹧鸪天、步蟾官，拊几击缶，同声附和，如梵呗，如步虚，不知宫调为何物。 令老伶俊倡面称好而背窃笑，是岂足以言词哉。 近日大江南北，盲词哑曲，塞破世界，人人以姜、张自命者，幸无老伶俊倡窃笑之耳。"

词源跋余谓郑堂之言过矣。

宋人歌词，犹今人之歌曲，走腔落调，知者颇多。

若论词于今人，则犹宋人论绝句，歌法虽极考究，终鲜周郎，而谓老伶俊倡能窃笑哉。

声音既变，文字随之，正不得轩轾太甚。

至今日词学所误，在局于姜、史。

斤斤字句气体之间，不敢拈大题目，出大意义，一若词之分量不得不虹是者，其立意盖已卑矣，而奚暇论及声调哉。

沈谦词

沈去矜谦好尽好排，取法未高，故不尽倚声三昧。

长调意不副情，笔不副气，徒觉拖沓耳，且时时阑入元曲。

去矜好自度曲，如美人鬟、四十四字。

月笼沙、六十字。

东风无力、七十一字。

蝶恋小桃红、犯曲上四蝶恋花，下三小桃红，后段同。

七十二字。

胜常七十六字。

之类皆是。

东湖月一百字则及门潘云赤所度，去矜和之者，调皆圆美。

其东风无力云："万里春愁直。"

直字最奇。

至十二时慢云："仔细想真无意思。 撞著吃亏忍气。"

又云："人也劝奴，为何守这冷冷清清地。 奴须丢不下，死生只在这里。"

等句，实非雅调，不得以黄九、柳七藉口。

万红友词

红友词律，去矜词韵，皆声名极盛之作。

而二君于词，都非超乘，但红友较强耳。

其登悠然楼云："曲尚屯田柳。 独予宗眉山苏大，分宁黄九。"

然其排荡处，颇涉辛、蒋藩篱，一泻千里，绝少潆洄。

词论之讥，正恐不免。

苏幕遮云："彩分鸾，丝绝藕。 且尽今宵，且尽今宵酒。 门外骊驹声早骤。 恼煞长亭，恼煞长亭柳。 倚秦筝，扶楚袖。 有个人儿，有个人儿瘦。 相约相思须应口。 春暮归来，春暮归来否。"

贺新凉云："汝到园中否。 问葵花向来铺绿，今全红否。 种柳塘边应芽发，桃实墙东落否。 青笋箨褪苍龙否。 手植盆荷钱叶小，已高擎、碧玉芳筒否。 曾绿遍，桂丛否。 书笺为寄村翁否。 乞文章、茅峰道士，返茅峰否。 舍北人家樵苏者，近斫南山松否。 堤上路，尚营工否。 是处秧青都是浪，我邻家、布谷还同否。 曾有雨，有风否。"

论文有疏气，而无深情。

论调是奇格而非雅令。

作者见奇，读者称妙，而词之古意亡矣。

按此体本于山谷，山谷有隐括醉翁亭记瑞鹤仙，通阕皆用也字。

又有阮郎归，通阕皆用山字。

其后竹山秋声声声慢，亦通阕皆用声字，都非美制，而竹山差胜耳。

盖填短调、押实字，或有佳者。

若长调虚字，则必不能妥帖矣。

张咏川曰：是盖效福唐独木桥体者，然余按礼载汤盘铭三韵新字，其后灵帝中平中，董逃歌十三韵逃字，则此体之滥觞也。

曲亦有之，如元人扬州梦那叱令，迭押头字，荐福碑叨叨令，迭押道字者是。

去矜红友，皆工院本，红友所撰杂剧传奇至十六种之多。

黄文阳曲海盖红友为吴石渠炳之甥，石渠以四种得名，渊源固有所自。

其言曰："曲者有音有情有理，不通乎音弗能歌，不通乎情弗能作，理则贯乎音与情之间，可以意领不可以言宣，悟此则如破竹建瓴，否则终隔一膜也。"

予谓词亦如是，高下疾徐，抗坠抑扬，音之理也。

景地物事，悲欢去就，情之理也。

按之谱而无碍，音理得矣。

揆之心而大顺，情理得矣。

理何由见，于音之离合、情之是非见之，理具，而后文成也。

然而文则必求称体，诗不可似词，词不可似曲，词似曲则靡而易俚，似诗则矜而寡趣，均非当行之技。

吾请于音、情、理之外益之曰有文。

红友又工于集句，如江城子旅怀云："醉来扶上木兰舟。 张仲宗踏莎行大江流。 唐庚诉衷情去难留。 周邦彦早梅芳阔甚吴天，史达祖玲珑四犯极浦几回头。 孙光宪菩萨蛮春尽絮飞留不得，刘禹锡柳枝又重午，刘潜夫贺新凉又中秋。 刘过唐多令 芳尘满目总悠悠。 蒋捷高阳台倚危楼。 辛弃疾归朝欢雨初收。 欧阳修芳草渡天气凄凉，程垓蝶恋花冉冉物华休。 柳永八声甘州水面霜花匀似翦，秦观玉楼春翦不断，孟昶鸟夜啼那些愁。 毛滂更漏子"又寄内云："萧萧江上荻花秋。 无名氏眼儿媚水悠悠。 黄升长相思思悠悠。 李景山花子移过江来，僧挥木兰舟飞梦到扬州。 晁补之临江仙芳草连天迷远望，周邦彦满江红官驿外，陆游蓦溪山柳枝愁。 史达祖祝英台近 庭槐影碎被风揉。 吴淑姬小重山晚云留。 苏轼南柯子夕阳洲。 蒋捷木兰花慢帘幕轻阴，马伟寿春云怨暝色入高楼。 李白菩萨蛮凉月去人才数尺，王安石蝶恋花应念我，李清照忆吹箫不抬头。 牛峤西溪子"真可谓天衣无缝矣。

辰溪曰："翦不断，乃李后主句，非孟昶也。"

王阮亭词

阮亭沿凤洲、大樽绪论，心摹手追，半在花间，虽未尽倚声之变，而敷辞选字，极费推敲。

且其平日著作，体骨俱秀，故入词即常语浅语，亦自娓娓动听。

其"郎似桐花，妾似桐花凤"之句，最为擅名，然起结少味，殊非完璧。

忆江南云："江南好，画舫听吴歌。 万树垂杨青似黛，一湾春水碧于萝。 懊恼是横波。"

浣溪沙云："雨后虫丝罥碧纱。 朝来鹊语斗檐牙。 日痕红曙一阑花。 残梦未遥犹眷恋，篆烟初袅半夭邪。 消魂应忆泰娘家。"

菩萨蛮云："玉兰花发清明近。 花间小蝶黏香鬓。 邀伴捉迷藏。 露微花气凉。 花深防暗逻。 潜向花阴躲。 蝉翼惹花枝。 背人扶鬓丝。"

又云："梦残鬓枣垂香枕。 芙蓉髻坠蒲桃锦。 翠幄碧如烟。 小星将曙天。 起来双黛浅。 绣阁抛金翦。 憔悴鼠姑红。 玉阶三月风。"

真所谓极哀艳之深情，穷倩盼之逸趣者，不但"绿杨城郭是扬州"一语之神韵独绝也。

踏莎行醉后云："屈子离骚，史公货殖。 直须一石瞢腾醉。 胸中五岳不能平，何人解识狂奴意。 修竹弹文，绿章封事，聊将笔墨供游戏。 茂陵若问马卿才，飘飘大有凌云气。"

酒杯睥睨，目无余子，难兄西樵，故有"群季惠连真不让"之句。

王士禄词

西樵士禄炊闻词，一百七十三首，论者谓如渔歌子之"逐鹭征凫下远洲"，生查子之"阶怜好月痴"，点绛唇之"雨嬲空庭"，卜算子之"暗烛影疑冰"，皆未免失之雕琢，过于求奇，非词家本色也。

菩萨蛮云："春魂啼梦扶难起。 玉攲翠弱慵难理。 不用郁金油。 鬟云腻欲流。 一双罗袜瘦。 小凤娇红味。 著罢立盈盈。 兰阶无限情。"

则是温尉门庭语。

丁澎词

燕衔花、五十二字。

一痕眉碧、五十一字，犯曲上二句一痕沙，下二句眉峰碧，后段同。

山鹧鸪、五十六字，犯曲上三句小重山，下二句鹧鸪天，后段同。

银灯映玉人、八十三字，犯曲上五句剔银灯，下三句玉人歌，后段同。

合欢、九十四字，犯曲上五句万年欢，下五句归朝欢，后段同。

御带垂金缕，一百十字，犯曲上五句御带花，下五句金缕曲，后段同。

皆丁飞涛澎自度曲。

飞涛扶荔词颇伤于脆，由其极力爱好。

行香子云："才上香车。 忽过平沙。 片时间、人远天涯。 今宵好梦，何处寻他。 但一更钟，二更雨，五更鸦。 愁对飞花。 怕见残霞。 别离情、付与琵琶。 断魂江上，吹落谁家。 正梦儿来，灯儿晕，月儿斜。"

临江仙云："怪他燕子故双栖。 湘钩暗下，赚得个扑帘飞。"

颇清婉，不见佻态。

吴梅村词

蒋子宣曰："吴梅村、龚芝麓、曹秋岳、梁苍岩诸人词，俱名家，然取冠本朝，殊乖教忠之道，一概置而不录，于体为宜。"

其说甚正，然谭艺非讲学比也。

诸公在国初实开宗风，不独提倡之功不可忘，而流派之考更不可没。

夫钱文僖词载于宋，赵文敏词登于元，昔人不以为非，编次之例应尔。

信如子宣之言，则诸公之作，将附于胜国乎，抑另编一集乎。

况五代十国词家，率多身更两姓，非付之秦火不可。

而西河西堂辈，名挂前朝学籍，推类至尽，亦不宜选矣。

进退之间，动多窒碍，乃知高论，非通例也。

若周筼、贺裳、张纲孙、钱光绣之徒，述庵厕之明末，盖本于竹垞，以明诗综证之，可见皆遗老也。

子宣采取，亦殊失真。

至梅村淮南鸡犬，眷恋故君，其贺新凉病中有感云："万事催华发。 论龚生、天年竟夭，高名难没。 吾病难将医药洽，耿耿胸中热血。 待洒向西风残月。 剖却心肝今置地，问华陀、解我肠千结。 追往事，倍凄咽。 故人慷慨多奇节。 为当年、沈吟不断，草间偷活。 艾灸眉头瓜喷鼻，今日须难诀绝。 早患苦、重来千迭。 脱屣妻孥非易事，竟一钱、不值何须说。 人世事，几圆缺。"

不作一毫矫饰，足见此老良心。

遭逢不幸，读之鼻涕下一尺，述庵奈何竟置此词于不选乎。

此词关系于梅村大矣，述庵其未讲知人论世之学哉。

梅村秣陵春传奇，有声梨园间，集中观演秣陵春金人捧露盘云："喜新词初填就，无限恨，断人肠。 为知音仔细思量。"

芜域之赋，梦华之录，盖别有伤心矣。

阮亭诗"白发填词吴祭酒"，非虚美也。

梅村殁为泰山府君，儿阮亭池北偶谈。

许有介词

余家藏许有介墨迹一帧，中草七言绝句云："雨泣风号翠几层。 石头怀古不堪登。 无端缚就松针笔，画出青山是孝陵。"

款曰："雨中游清凉山诸诗作画之一也，五竺道兄正之。"

按五竺乃 宁德崔嵸嵸，名列云间十八子。

孝陵，明太祖园寝。

故跳行书，盖黍离之感深矣，所著有米友堂集。

眼儿媚云："精魂石上忆三生。 寒夜与卿盟。 帘前明月，窗问小饮，楼上残更。 而今闲坐记芳情。 庞儿约略明。 亸肩倚案，低头弄笔，斜眼挑灯。"

有介前代贡生，诗列明诗综，茝汀选其词入国朝非是。

庞儿句，平侧失叶。

宋琬词

宋玉叔琬诮白髭沁园春后段云："叹黑云突起，九閽难叫，青蝇欲吊，只影堪哀。 不自我先，不自我后，汝乃乘危利我灾。 炎凉态。 笑星星髯也，果小人哉。"

盖玉叔时为族子齮龁入狱对簿，责头叹腹，寄愤独深。

后读随园诗话载何承燕留须云："马齿频加，鹏程屡蹶。 还容尔面添何物。 丈夫欲表必留须，试问那个些儿没。 窥镜多惭，染羹谁拂。 鬑鬑博得罗敷悦。 从今但拟学诗人，闲吟便好将他捋。"

游戏之言。

更堪喷饭。

按其调为踏莎行，承燕字春巢，见莲子居词话。

惜分飞句中用韵

惜分飞两结句第四字，有用韵者，有不用韵者。

词律收陈允平阕上结云："相思叶底寻红豆。"

下结云："翠腰羞对垂杨瘦。"

此则不用韵也。

然毛滂填此调则云："更无言语空相觑。"

又云："断魂分付潮归去。"

语字、付字皆韵，红友一时失检，故不载耳。

至天籁轩词谱载此词仄八韵，若是，实十韵也。

盖此等句法，起于毛诗君子阳阳左执簧，至汉魏以来更盛，如焦头烂额为上客，前汉霍光传仕宦不止车生耳，汉谚京都三明各有名，晋中兴传草木萌芽杀长沙，晋长沙王乂传登车不落为著作，体中何如作秘书，南史以时及泽为上策。

齐民要术至若五经纷纶井大春，关东觥觥郭子横，五经复兴鲁叔陵，关东说诗陈君期，天下义府陈仲举。

海内所称刘景升。

其见于后汉书、东观汉纪、圣贤群辅录者，覼缕不尽。

余谓词体源于三百篇及古乐府，观此益信。

玉樊堂词

明末风雅首陈大樽子龙，大樽门下首夏存古完淳。

存古，华亭人，彝仲之令子也。

宏光时以荫授中书，国朝赐谥节愍，就义年方十七。

所为诗文如唳猿，如啼鹃，令人不堪卒读。

柳塘词话谓其有玉樊堂词。

近人编夏内史集，末载词二十余阕。

鹊踏枝云："珠帘人影盈盈处。 不到春深，不解相思苦。 独倚玉阑无一语。 梨花几阵黄昏雨。 宛转声声听杜宇。 回首销魂，无计教春去。 忽见旧年携手路。 绵绵芳草离离树。"

千秋岁云："几番薄幸，无限伤心景。 眉前事，心头病。 残灯余一点，恰把罗衣整。 窗棂外，一枝带雨梨花影。 独步东风静。 访当时花径。 寒悄悄，花光净。 人去多时也，往事犹堪省。 飘红泪，银釭露满秋千冷。"

他如一斛珠之"乍晴乍雨催人瘦"、忆王孙之"一种东风几样吹"，颇似小山吐属。

不独大哀一赋，伤心直逼兰成。

人去句，应作多时人去也，方叶。

淞南乐府

南汇杨征男光辅撰淞南乐府六十阕，调皆望江南，叙述华亭风土掌故，颇为明赡。

盖明杨运之权淞故述、王胜时沄云闲第宅志之遗意，而近人陈锦江金浩松江衢歌之变调也。

中论盐法一则，诚为留心时务之谈。

而所载邬景超事，尤足备词家话柄，是固輶轩使者所不弃也。

词云："淞南好，磨盾骋才华。 殉国将军书梵呗，征台都督赋仙霞。 百战笔生花。"

乔公子一琦，力阴五石弓，能左右射，诗古文辞皆奇警，尤善书法，有金刚经石刻行世。

从刘将军綖战死滴水崖，于干隆四十年赐谥忠烈。

邬景超，邑之壮士，康熙十七年率乡勇百人从闽督姚启圣征台湾，积功擢左都督。

贼平，不之官而归，著从戎纪略，光霁楼词。

其闽南记捷云："记仙霞秋尽玉关西，寒月照征袍。 听岩城画角，边风四急，战骑初骄。 铁甲三秋暗度，猛士气全枭。 饮马长城窟，雪压弓刀。 细柳营开列壁，正军惊韩范，将说嫖姚。 拟投鞭直下，势竭海南潮。 誓指日，妖氛净扫，笑终朝，鼯鼠技潜消。 看捷奏三军乐，贺凯唱还朝。"

"淞南好，乐岂与民同。 盐贩荷枷凭役卖，桃佣抱瓮听官封。 物产为谁丰。"

盐快夺民盐，以十之一二入官，余仍私售，灶盐斤不满十文，肆盐价至二十六文，故贩私者甘犯禁以趋利。

雍正四年，南令钦公琏请将上南盐课，均摊两邑地漕项下，每亩征三厘九丝二忽六纤强，俾民食灶盐而不罹于法，仁人之言，其利溥哉。

惜淞民例食浙盐，两江台省，难以上请。

鄙意必得浙省盐法衙门，将所辖省分有灶之县，统计汇题，方合政体。

近年别省业有奏请允行，年终汇扑，课裕而民安。

特旨嘉奖者，浙省援例入告，此其时矣。

干隆癸丑，重修南汇县志，余语当事，特存此议于盐课项下，以俟后之君子。

水蜜桃垂熟：官票封园，胥役从中渔利，乃高其值以售之民。

"淞南好，尘梦唤人醒。 牧竖荒场驸马第，酒佣新馆探花厅。 归鹤叹非丁。"

明李深为淮府仪宾，土人艳称其第为驸马厅，即今同仁里营丁牧马之地。

探花厅酒馆，乃沈绎堂太史旧第，堂额尚存。

"淞南好，妓席听新歌。 武弁帮闲更小帽，文人避谤换新鞾。 客比鲫鱼多。"

妓家大半在西城营丁错处，故倚武弁为屏障。

生监不守分者，骂破鞾党。

他如"晨握僧鞋临宝镜，夜牵佛手入香帏"、僧鞋，菊名。

佛手，柑名。

"尼院馈来和尚豆，倡家煮出小娘蛏"，和尚豆，即蚕豆，一头去皮炒之。

俗呼妓曰小娘，蛏有玉柱双垂而白，故名。

故作险诨，骇目引笑，虽非雅制，亦可入启颜录。

又按景超词诸选未见。